律诗和绝句的区别（律诗和绝句溯源和艺术风格区别）

律诗和绝句的区别

绝句的起源及古绝与律绝的区别
绝句的起源?
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的"联句"。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫"一绝"，而绝句的称呼即由此而立。
汉魏时代的诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗定一个诗体名词，即四句一绝还没有成为规格。但在较长的诗篇里，四句一绝的创作方法已自然形成。
到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量出现了五言四句的小诗。齐梁以后，四句一绝成为诗的规格，并给以"绝"的名称。在南朝时代，"断句"、"短句"与"绝(句)"都曾用以指代五言四句诗。
先看一首诗：
玉笥山
萧子云
千载云霞一径通，暖烟迟日锁溶溶。
鸟啼春昼桃花拆，独步溪头采碧茸。
作者萧子云，南朝梁史学家、文学家。他的这首诗已完全符合绝句要求。
再看一首：
和侃法师三绝诗二
庾信
客游经岁月，羇旅故情多。
近学衡阳鴈，秋分俱渡河。
这是北周庾信的作品，他的诗集里有《和侃法师三绝》《听歌一绝》两首五言四句诗。庾信和徐陵是同时人，不过一在北朝，一在南朝，可见绝句在南北朝就已定名、定型了。
绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗，推广到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。
就发展情况而言，五言绝句成长在先。初唐四杰以及沈佺期、宋之问、李峤、崔湜等人，已经写出了大量情景交融、音节和婉并具有一定个性色彩的优美篇什。到盛唐，一大批名家出现。李白、王维、崔国辅构成了盛唐五绝的三鼎足，致使这一诗体日后的发展也很少能超出其范围。
七言绝句起自南朝乐府歌行。初唐时七绝数量很少，艺术上也不够成熟。进入盛唐之后，七绝有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。
宋元时代，通行把"绝句"称为"截句"。他们以为"绝句"是从律诗中截取一半。宋代以来人们所熟知的绝句，近体风貌占有压倒性的优势，元明的诗论家有绝句乃"截律"之说。
古绝与律绝的区别
以近体诗的格律为标准，绝句又可以分为律绝和古绝两种。合乎近体诗的格律标准的，称为律绝。和律绝相对的是古绝，一般用来指称近体诗的格律还没有定型之前的绝句。
唐初随着律体的定型，绝句也开始格律化，五七言律绝的写作越来越普遍，成为唐代最为流行的一种诗体。古绝不讲究平仄，押韵也是可平可仄。律绝要求平仄。
先看这首诗：
登庐山五老峰
李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。
再看首：
三绝句其二
杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
这首押的是仄声韵，但不符合粘替对。像这种不符合替对粘、押仄声韵的诗也属于古绝。
我们接着看：
望天门山
李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
像这种符合替对粘要求，又押平声韵，韵字在同一韵部里的绝句，我们叫它律绝。
后人把唐以来有严格格律的绝句名为律绝，唐以前的没有严格格律的名为古绝，他们之间的过渡名为拗绝，其发展顺序为，首先是古绝，其次拗绝，再次律绝。
每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”，不讲究平仄格律的称“古绝”。有人说既然古绝不讲究平仄格律，那么古绝好写多了，其实不然，古绝有古绝的要求，一般人没达到一定的水准是写不好的。
好了，就讲到这，下一讲《七绝的写法》，请感兴趣的朋友关注本公众号。
（部分资料搜集于网络）
主讲 华言
　　

律诗和绝句溯源和艺术风格区别
一般来讲，很多人把律诗与绝句的区别简单地归为八句与四句的关系。清人赵翼认为绝句既是截句，他说“绝句，截句也。如后两句对者，是截律诗前半首；前两句对者，是截律诗后半首；四句皆对者，是截中四句；四句皆不对者，是截前后四句也。”不过，这种说法很快被其他诗词大家否定了，比如胡应麟在《诗家·内编》说：“五、七言绝句，盖五言短，古七言歌之变也。谓截近体首尾或中二联者，恐不足凭。五言绝起两京，其时未有五言律。七言绝起四杰，其时未有七言律也。”而王夫之在《姜斋诗话》对胡应麟的观点表示赞同。
绝句一词出现于南北朝时期乃至更早。绝句的绝，义为断绝，是相对「联句」之联并举的。所谓联句，是古人雅集时共同作诗，每人一韵或数韵相联而成一篇，叫做联句。至南北朝，规矩由每人一句一韵或两句一韵，发展为四句两韵，且风气日盛。《宋书》里记载，谢晦临刑受戮时，还要与侄子谢世基联句成诗，一人四句，作完才上黄泉路。
叔叔我先说：伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。
功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，斯路信难陟。妥了，贤侄咱们可以上路了。
多人创作叫联句，自个写自个的不要别人接，便叫绝句。例子很多：梁简文帝萧纲有《夜望浮图上相轮绝句》、《咏灯笼绝句》；北朝的庾信有《和侃法师三绝》、《听歌一绝》等。这个时候，近体诗即格律诗还八字没一撇呢，所以赵翼的“截句说”是站不住脚的。
入唐以后，近体诗大兴，受此影响，绝句也开始了入律进程，但属于双轨并行——律绝、古绝同时存在。律诗的律字就是格律，乃近体诗区别古体诗的基本标志。律诗的发源应追溯到沈约为代表的永明体，这是在四声基础上建立的新诗体，故又称新体诗。初唐，广义上的五律开始出现，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，历经盛唐而体制大成。
如何理解绝句和律诗艺术风格上的差别呢？
五绝，是绝句最原始的样子，有着最纯正的古体诗血统，其特色是自然古朴，注重整体氛围。千古名句中往往无甚机巧，但浑然天成不可逾越。
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
——唐王维《鹿柴》
七绝：血统更偏向近体诗。其特色在于流畅而颖锐，它是一把匕首、一位刺客。铺陈、转折、抖包袱，都要在四句之内完成，一击不中，则为失败。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
——唐王昌龄《出塞》
五律：五律是古体到近体的接引者。五律的五言体式使它很接近古体的风味，而作为律诗的两联对仗，也可以从魏晋五古里找到骈俪传统。但另一方面，格律对字句的规度，同样使它具备了五言古体所不常有的凝肃精炼。
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
——唐李白《送友人》
七律：七律的成长基本在格律环境中进行，故而有着最纯正的近体血统。七言多于五言，律诗长于绝句的特色，使得它在有限的篇幅内，拥有最多的变化。
七律中，杜甫《登高》被称为“古今第一律诗”，真可谓“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”，风格上更是苍凉阔达，气势浑涵。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——唐杜甫《登高》
综上所述，后世诗人，倘若擅长绝句，我们可以夸他有才情，有天分，却不必夸他有功力。但如果一位诗人律诗作得工整漂亮稳重，那必定于诗功力精深，是牛人。
（参考书目：王力《诗词格律》、肖丽《诗词自由谈》等）