《安娜卡列尼娜》观后感（解读托翁名作《安娜卡列尼娜》）

《安娜卡列尼娜》观后感
坐俄罗斯航空，很应景的看了一部《安娜.卡列尼娜》，据说是俄罗斯2016年拍摄的最新版，电视剧版和电影版同步。我没有看过托尔斯泰原著，但相信原著绝不是电影中这样风格，印象中的原著，应该是一部厚重的、彰显社会风云变幻、充满历史沉淀感的史诗级巨作，而这部电影被拍成了琼瑶小说的即视感，原著之精华大打折扣，然深思还是有趣的，所以记一笔。
无论主角还是配角，衣装美轮美奂，细节考究、用料上乘，每个场景都很精美，相当于中国的《甄嬛传》？边看边猜测得花多少成本。不知道是不是真的符合十九世纪俄罗斯着装规则，感觉加入了很多当代时装流行元素。最关键的，男女主角真心美，美到令人惊叹，女主回眸一笑百媚生，男主玉树临风翩翩风度，两人往那里一站，真心壁人一对，十分养眼。据说，演员现实中还是真夫妻，那生的孩子得多好看啊(如果没动过刀子都是纯天然的话)。
不知道是编剧水平问题还是演员演技问题，或是我个人理解能力问题，这个版本的电影看完，对俩男女主角没啥大感觉，居然有点敬仰、比较肯定、非常同情女主的丈夫。虽然人长得稍微磕碜了点，但又隐忍又善良，事业有成、功名显赫，难得的是低调谦和，丝毫不居功自傲，很有君子风范，对太太也绝对是真心爱，虽然头顶大草原，但死活不愿放手。“当我丢了帽子，我会赶快穿上衬衣”，他这句感慨特别有大哲范儿，在家庭狗血剧中探索出了人生真理，有苏格拉底之风。
唯一让我有点困惑的是，如此通透睿智的人，遭遇感情挫折人生变故，不是应该浴火重生凤凰涅槃吗，何苦在凡尘间庸俗地相爱相杀？爱之深，恨之切，不是说爱的反义词不是恨，而是淡漠和遗忘吗(话说小学时在《读者文摘》上读过的这句话，一直懵懵懂懂，我过了三十年才悟出其真理，真是发育迟缓)。所以说，大概还是因为深爱着的，因为爱，所以伤，所以失去理性，所以自我折磨。
【卡列宁和安娜，卡列宁的演员感觉很像某位熟人，但一时想不起来是谁】
女主智商也很让人捉急啊，脆弱敏感的小心灵与浓烈的幼稚的情感需求无法匹配之矛盾，这也是其命运悲剧的根源。都是成年人了，要勇于直面惨淡的人生，要勇于为自己行为担责。如果真的不爱了，在一起很痛苦，那就索性分开吧，不要老是以孩子为借口，更不要过于顾忌吃瓜群众的目光。退一步讲，如果没有勇气面对阳光，那就低调一点，隐晦一点，暗渡陈仓拉倒算了，得过且过、好死不如赖活着，也不失为一种生活态度。世界上没脸没皮活着的人多了去了，也不差我一个。
可女主偏不，坚持不走寻常路。偏偏要高调的公布奸情，却又没有能力搞定离婚，更没有勇气面对世俗，这种思维逻辑的大梗实在理解不能。剪不断，理还乱，到头来拖累了一群人，害得个个都深陷泥潭无法自拔。
最终折腾半天，终于私奔勉强重组了家庭，那就安心过日子呗，远离莫斯科的名利场，远离朝阳区群众，远离居委会大妈，到农村去，到小镇去，到安静的地方去，掀过旧的一页，开始新生活！如果愿意，还可以再生几个孩子，弥补长子不在身边的遗憾～反正都是口含金钥匙的贵族出身，可以聊八卦的闺蜜居然是公主，发小哥们都是公爵，这种档次的朋友圈，调动个工作和经济都不是大问题。时间是最好的遗忘剂，过上几年，上流社会新的八卦还应对不暇，谁还会记得当年江湖上这挡子风流旧事呢。
可是女主欲望实在太多了，她依旧醉心于名利场，挤破脑袋往贵族圈里钻，摆出一副与世俗社会对抗的态势，丝毫不能体量男人的立场和心情——客观而论，我真心觉得男主已经做的很到位了，那样无私的真诚的爱着女主（原作中虚伪自私的男主硬是被演绎成了纯萌帅，用现在流行语应当就是小奶狗吧），可是女主却绞尽脑汁的质疑，把爱当饭吃的无爱会死星球之人啊，感觉好像琼瑶奶奶笔下女主角附体！每天都在疑神疑鬼、纠结自虐，怀疑男主的爱，怀疑自己的选择，对男主进行精神折磨，伤痕累累，身心憔悴，在一天天的自我纠结中，患上抑郁症，走上一条不归路。其身边的人，也是遍体鳞伤，怀着深深内疚，下半辈子活在阴影中。。。唉！
电影的结尾，男主角为了救赎，参加了日俄战争（就是那个在中国领土举行的，臭名昭著的，触动鲁迅弃医从文的战争），并在生命垂垂之际，认识了女主儿子，一位高尚无私的军医，也是本片唯一的正能量。故事也是从男主回忆中，缓缓拉开了序幕，最后放下帷幕。
【老年的佛隆斯基伯爵，是不是风姿尚存？】
途中还无意看了另外一部俄罗斯电影（没办法，这也是为数不多的，有英文字幕我能看懂的几部俄罗斯电影），与安娜剧情有相似之处，不同的是，女主最终意识到经济独立方能精神独立，才不会吃饱了撑得没事干，终日深陷爱或不爱的漩涡。。于是，她勇敢走出被包养的小公寓，利用各种资源，开办公司，亲力亲为，走上职业女强人之路，最终有娃有事业，过上自由又富足的生活，坦然面对前夫和现任（本质都是自私自恋控制欲极强的男人），气场两米八，一副男人不是必需品，我想爱谁就爱谁的腔调，让人看了直呼过瘾。最后影片结束时，出租车司机问她去哪里，她思付良久，回答：办公室。唉，这个结局跟《绝望主妇》结局很像嘛！

解读托翁名作《安娜卡列尼娜》
名著往往以傲人的姿态，厚重的部头吓退我等一众蟹兵虾将。每每看个开头，摇摇头就放下了，始终只能缘悭一面。感觉读书尤其是读名著，是很讲究缘分的。
前天终于啃完了《安娜卡列尼娜》，反射弧过长，今天才想起写点什么感受体会。
此前，看了闫红的一篇书评，大概评价说此书是“作女”咎由自取警示录，安娜之“作”登峰造极。大意是，身边放着个好丈夫好生活瞎了眼看不见，浪荡公子哥为了她浪子回头，但她死也不放心，终于把自己给“作”死了。
！世界闻名的大部头名著竟是如此三俗之作？
连忙搜索其他书评以兹求证，结果安娜又成了追求爱情与幸福的美丽形象典范，她那好丈夫卡列宁又成了虚伪官僚，情夫沃伦斯基则是冷漠自私一无是处的富n代。
算了，看来还是得亲自看看到底是什么情况。
在安娜眼里，卡列宁是个虚伪、冷漠、无情的官僚机器。然而，托翁并不是只给了这一个角度。
站在卡列宁的视角，他最初如同当时俄国贵族阶层的已婚男士一样，认为妻子是他的个人财产，被物化的人就好像一只花瓶，理所应当非他莫属。比起整天强调物件的归属感，卡列宁觉得自己身居高位，需要不断学习进步，为国为民提出方案。因此，比起陪妻子看歌剧，任何一次政治会见或是看书充电都显得更为重要。
卡列宁虚长安娜20岁，但此时的他很像对感情懵懂不知，责任上心怀家国的靖哥哥，只可惜安娜并不是蓉儿，她是个敏锐的性情中人，情商高了卡列宁不知道多少倍。
在劝嫂子原谅哥哥出轨的事情上，她先是记得住所有外甥外甥女的名字，赢得了嫂子多莉的好感，之后立马抓住了要害，提出多莉在哥哥心中独一无二的地位、哥哥逢场作戏是上流社会的普遍现象两点，立刻让多莉舍弃前嫌与哥哥言归于好。往小了说，安娜是个合格的情感专家，往大了说有做外交家的潜质。
在发现基蒂的意中人伏伦斯基对自己频频暗送秋波，当机立断第二天回彼得堡，避免影响他们的关系。
嗯，看来女主安娜是个有原则有立场的行动派。
托翁笔锋一转，伏伦斯基竟与她搭上了同一班火车，追她而来。
敏锐至此且深知当时俄国上流社会规则的安娜，多年来感受不到丈夫一丝一毫的爱，比之伏伦斯基的深情款款，卡列宁的一切举动都成了嘲笑、讽刺、戏谑、冷酷归结为一个词就是无情。于是，卡列宁无辜的大耳朵都成了插在脑袋两边令人厌恶的东西。
当然，托翁也给了卡列宁很大篇幅自辩的机会。于是卡列宁挺委屈的表示他幼年就成了孤儿，根本不懂家庭温暖和情情爱爱，也不希望在人前表达自己的情绪。他把对安娜的那份爱藏的太深，以至于他自己都得翻翻找找。
在察觉安娜和伏伦斯基异乎寻常的关系后，他把手指扳的咯咯作响，心乱如麻、思绪紊乱，分明是嫉妒了，但他根本不知道这种情绪的缘由，于是更加心烦意乱。
他那些克制的说辞和行为，彻底激怒了安娜，作为丈夫面对妻子与情夫竟然冷漠至此，多么无情的官僚机器！
可怜的卡列宁其实内心已经濒临崩溃了，但自幼寄人篱下，青年即入官场的人，情绪克制已经成为了本能。信奉基督的他害怕决斗，既不愿用枪伤害别人，也不愿别人伤害自己。
伏伦斯基的形象恰好是卡列宁的对立面。他大胆的对安娜表达自己的爱，大胆的提出要安娜和他私奔，活力无限的驰骋于赛马场，甚至为了安娜用枪结束自己的性命（自杀都打偏了，所以卡列宁的担心也许是多余的。真决斗的话，指不定谁赢谁输呢，好吧这只是开玩笑~~）。
对比之下，安娜决定凡是卡列宁提出的都要反对，借以报复他的自私冷漠。既然卡列宁提出同意离婚，儿子都可以给安娜，左右脸同时被打都不介意，那就偏不离婚。
安娜和伏伦斯基私奔了，远走高飞到了意大利。
轰轰烈烈震惊彼得堡社交界乃至莫斯科社交界的爱情（丑闻）终于告一段落。她和伏伦斯基的生活归于平淡，陷入了家长里短、菜米油盐的琐事。安娜猛然发现一场折腾除了让大家都精疲力尽以外，生活并不如想象中那么幸福。为了伏伦斯基她付出了一切，包括自己八年来的情感寄托——儿子谢廖察。
而此时的伏伦斯基则是放弃了自己花花公子的生活：赛马、社交、猎艳乃至可能的仕途晋升以及母亲的庇护，开始作画消遣。伏伦斯基对于艺术有才气，但很明显远不及唐伯虎（这是啥比喻？哎，不知道随便凑合）。
安娜和伏伦斯基开始陷入了一个争吵的循环，“我牺牲了一切你又付出了什么？”（此处只想到WOW里恶魔猎手npc恶狠狠的台词）。
两个性情中人，遵从自己的欲望和激情做出了一系列行动。爱恨交织、刻骨铭心、互相伤害。
安娜唯恐失去伏伦斯基的爱，更怕失去这种被爱包围的感受。但她又何尝不知道如此炽烈的爱是最经不住时间消耗的东西。她尽力去摆脱这样的感受，看书，写书，培养养女，越是急迫，越是焦虑也就越发歇斯底里。
最令安娜畏惧的是，伏伦斯基想要让生活回归正轨，让卡列宁和她离婚，给安娜重返社交界的机会，也给自己的孩子名分。这明明是一片好意，他以为自己需要爱情之外的生活，安娜也需要。
伏伦斯基完全没有想到，正轨对安娜而言就是那虚与委蛇的上流社会，舞会、歌剧、贵妇人，当好一只八面玲珑的花瓶。这一切一切安娜再熟悉不过了，但她离开卡列宁分明就是为了逃离这样的生活呀。
那个时代的欧洲给女性选择的余地太小了。
大文豪托尔斯泰发现了，远在英国的勃朗特姐妹发现了，孤身一人的简奥斯丁也发现了。嫁人做花瓶是那个时代女性唯一的，最好的归宿，那时的中国又何尝不是这样呢？
安娜的死即兴而随意，似乎有些心血来潮，但事实上面对与沃伦斯基必将淡化的感情，冷冰冰又索然无味生活的侵袭。她别无选择，下了火车发现世界之大，竟无归所。
死这个选择对她而言并不是太坏。
她可没法穿越，没法摇身一变成女强人，女经理，女警察，女记者，女摄影师，女医生，女博士……（这些名词如今或褒或贬，毕竟有得选）。
如果说《安娜卡列尼娜》全书只是如前篇所言，单是一篇纠缠不清的三角恋故事，那就确实成了三俗之作。琼瑶阿姨的情节大概更缠绵，亦舒的也许更现实，而张爱玲的可能更空灵。
但这是批判现实主义作品，托翁邪魅一笑，偷偷把私货藏在了列文与基蒂这对cp里。喜爱曲折情节的请关注安娜他们，我的笔触细致入微，把美丽的人儿毁给你们看的悲剧信手拈来。不过也得听听我的哲学思想，爱情观，世界观，以及对俄国何去何从的展望和思索。
于是列文这条线穿插于全文，令人无法忽视。
列文作为一个有文化读过大学的大地主，尤其热衷参与劳动，对农活指指点点。
举个栗子，文中有一段他哥哥来农场看望他的描写。他在城里当公务员的哥哥表示“哎呀，农村的空气真新鲜，生活真闲适，不用和人打交道，不用喝酒聊天应酬，天也蓝，树也绿，感觉棒极了。”
终日在农场的列文对这种观点嗤之以鼻，有一种看刘姥姥进大观园的感觉。列文眼中的农村既不是美好梦幻，也不是贫穷肮脏，列文眼中的农民的也不是憨厚老实，反而有些笨笨的自私。农村和农民都是最真实的存在，是能够让他真正安心的。
他心中惦记着田里上好的草料，如果不及时收割留存，过几天下雨就全部浪费了。一番心里斗争，终于决定抛下哥哥亲自下地割草。
农民们看着地主老爷亲自割草，一个个笑呵呵的觉得有趣，同时带着骄傲。嗯，掌管农庄你说了算，但割草肯定是不如我们的。列文不服气，心想这帮庄稼汉见识浅薄，我不能比他们差。
事实胜于雄辩，很快他就累的胳膊都抬不起来。回头一看，人家的一垄草地笔直平整，自己的那条不仅弯弯曲曲，割完了的还剩些稀稀疏疏的胡茬。此后挥汗如雨，放弃比拼，专注于割草……一大段描写看下来，连我都觉得割草原来这么有趣，跃跃欲试了。
……
基蒂则是在伏伦斯基移情安娜后消沉了好一段时间，屈辱与委屈交织。为了伏伦斯基她拒绝了列文的求婚，人家竟不曾正眼瞧她。
但是塞翁失马，谁说这不是她的幸运呢？她去德国，遇到了好友华伦加，华伦加的所作所为启发了基蒂，原来人生的价值来源于自身，而非别人的目光品评，有目的的善良并非善良。
回想安娜与伏伦斯基，他们爱的死去活来，如同照镜子般，在对方的牺牲中证明自己的价值，证明爱情的存在。这是很不稳定的，稍有误会曲解，就会偏离的越来越远。
反观列文和基蒂，在自身寻找出路，站在对方的角度思索问题，不去做无谓的猜疑判断，也就幸福的多。
同理农业力求的利益最大化，往往也是适得其反的。
当然全书表达的东西更多，细节更多，远不是三言两语能概括的，托翁不是个上帝视角的教导者，也不是循循善诱的老者，更像一个希望与人探讨交流细心的听众。
美好的事物被现实无情的毁灭，托翁用他敏锐的眼睛捕捉了现实，将之化为生动的文字呈现出来。
作者用批判的眼光审视现实，并报以最大的善意，这不正是我们所致力追求的吗？
写于
文字：原创