最有意境的唐诗宋词 宋词比唐诗更有意境

网友提问：

唐诗宋词中哪些诗句最有意境？

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唐诗宋词有意境的句子那多了去了，而要论最有意境的那就不大好说了，人各不同，喜好也不同。心情不同的时候看诗词所得的感悟意境也不同。所以我认为这个问题应该换成唐诗宋词中你认为哪些诗句最有意境更为恰当些。下面我说几个我认为的吧

一，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。此句出自唐诗人王勃的滕王阁序，乃是千古名句。不管是当时还是后人，众文人墨客赞叹不已。

然而这句好在哪呢，本人在这浅谈几句吧

一，这简单的一句话组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面，当我们读到这一句的时候脑海中也会不自觉的脑补这种美景。而这一句也侧面体现了诗人的广阔胸襟与气度。所以我们可以进一层的理解，这句不单单是写景，也在展示诗人的那种胸怀

二，动静的搭配，晚霞再美，但少了生气，不免让人觉得有些单调。于是诗人再落霞之后加入了孤鹜，美景有了，生气也有了。一动一静，动静搭配，境界也就出来了。

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唐诗宋词是中国文学史上的璀璨明珠，有意境的诗句浩如瀚海，作为诗歌爱好者的我认为，最有意境的诗句有以下几句：

一，蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更该诗句出自于唐代诗人崔涂的《春夕》，表达了羁旅之思，漂泊流浪在外的乡愁。三更半夜，杜鹃声声啼叫，无限的哀苦与悲愁。梦里，自己化为了一只蝴蝶，飞呀飞，家乡却在万里之外，永远无法到达。梦中的蝴蝶是虚写，枝上的杜鹃是实写，一虚一实，带来无限悲凉。正所谓：晶莹的心，却四处流浪漂泊，这就是生活；美丽的花，结出苦涩的果，这就是折磨。二，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声这句诗出自于唐代大诗人李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》，残荷听雨，是画家们笔下最喜爱的意境。《红楼梦》里的林黛玉不喜欢李商隐的诗，因为太晦涩难懂，却独独喜欢这一句“留得枯荷听雨声”。该诗写了秋天的一个傍晚，流霜纷飞，雨打残荷，无比心伤，无比惆怅。荷已残，雨犹打，只好在雨中回忆自己的亲朋好友。兄弟啊，道一声珍重，前路漫漫多加小心！三，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管这句诗出自于南宋词人姜夔《踏莎行》，描绘了一个女子在情郎离别之后的无助孤独与苦闷。皓皓明月，千里澄辉，照亮了淮南千山，依旧那么清冷，自从你走后，谁来照顾我呀？皓月已千年，冷月无声照心间，夜夜忆红莲，沉吟两处各自寒。王国维不喜欢姜夔的词，却特别欣赏这两句。

意境二字，只可意会，不可言传。每一个人的爱好不同，性格不一，就会喜欢不同的诗句。“境”是客观存在的象，是真实的，“意”是主观的臆想，由心而出，自心而发。希望我们每一个诗词爱好者，都能从意境出发，品味出诗人的心声。

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唐诗宋词（还有好多古诗词）最大的魅力就是用寥寥数语就能表达出无限的情感，如果你阅读过后与作者这种情感达成共鸣，你就会觉得它很有意境。那我就来介绍一下我觉得很有意境的几首唐诗 宋词。 1 《临江仙》 宋 陈与义——忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。 2 《春山夜月》 唐 于良史——春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。 3《山居秋暝》 唐 王维 ——空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留 4《滁州西涧》 唐 韦应物——独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 5《题龙阳县青草湖》 元 唐珙——西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。这首虽然不是唐诗，但我特别喜欢，所以也选上了。

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从小就喜欢唐诗宋词，时至今日更加痴迷，究其原因，很多很多，韵律优美、 诗词如歌，在平平仄仄中婉转悠扬，在抑扬顿挫里低回不尽，让人忘忧，使人开颜；诗词如画，在虫鱼鸟兽中描摹自然，在小桥流水中展现乾坤，为我们描绘出或凄美、或壮阔、或静谧、或热烈的绝美意境，如饮茶、似品酒令人忘忧。

唐诗宋词的最高意境在与想象和现实的结合，佳句一出令人身临其境，画面一闪让人马上联想出是那一首诗词，绝非虚言浮夸，今以图片联想诗词描绘出美的意境。此图片一出立即让人想到的诗句是， 手把青秧插满田，低头便见水中天。 心地清净方为道，退步原来是向前。 这就是诗人的伟大、诗人的浪漫和意境。

是不是你也会马上联想到， 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许，为有源头活水来。

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。最后用杜甫的一首《饮中八仙》李白一节结束唐诗宋词的优美意境。

老板斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。

天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

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望月怀远 / 望月怀古

唐 · 张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

从月亮在海上升起，勾起两地相思之苦，竟夕难眠，又觉得还是只有在睡梦中才能相见，描绘出了深深的怀远之情。是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。

蝶恋花·伫倚危楼风细细

宋代：柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

临江仙·梦后楼台高锁

宋 · 晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌女小蘋时的情景。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优美动人。

蝶恋花·春景

宋代：苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

　本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。

卜算子·咏梅

宋 · 陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。

蝶恋花·庭院深深深几许

宋代：欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。

踏莎行·郴州旅舍

宋 · 秦观

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

　“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。当然，这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。词人闭居孤馆，只有想象中才能看得到“津渡”。