焦裕禄电影( 雷献禾：主旋律电影要追求作品的永恒性 )

焦裕禄电影

摘要 新华网思客　　“雪健老师追求的是，从高原到高峰攀登的路上，宁可死去，也要往上不断的走”长春电影制片厂一级导演雷献禾在《思客讲堂》上这样评价李雪健，主旋律电影到底该奔哪儿走？为什么会选择李雪健老师？与小编一起看雷献禾导演心中那份不懈的坚持。

雷献禾：李老师是一定特别敬业的演员 　姚冠华/摄

　　思客：雷导，我们对于马上要上映的《老阿姨》这部影片，心中充满期待，您当时为什么会找李雪健老师？

　　雷献禾：不是因为李老师适合演主旋律，而是他最有激情，非他莫属。他扮演的甘祖昌跟他自己有点像，身体不太好，他在部队里面带兵就有头疼，他坚决要求回乡当农民，这就改变了他的命运，这是最美丽的逆行——人们都想往上走，都想留在城里，很多人想享福。但是他在第四次裁军的时候就坚决要求回乡当农民，他克服了很多困难，这跟雪健老师生活当中有很多相似之处。而李老师是一定特别敬业的演员，一个是初心不改，还有一直坚守的信念，这是非常难得的。通过这次合作，我更加敬佩他。
　　
　　李雪健：雷导总鼓励我。
　　
　　雷献禾：片子当时初剪之后，包括作者和厂领导都觉得您有大师风范。这个戏有两个难点，对他也是有挑战的，他不希望再演一个“焦裕禄”的角色，同时他当农民有将军的范儿，还有为老百姓办事的精神头，他又是一个身体有很多疾病的人，在这种情况下，他怎么样把这个人物演绎好，是有难度的挑战。
　　还有，因为我们这个戏追求生活的状态，雪健老师对整体风格有自己的想法，就是要非常真实的来反映当年生活状态。我们把很多美国大片似的情节都去掉了，最后回到了《我和老伴儿甘祖昌》，这个非常真实，一看就能回想到当年的状况。我们选择了一个风格，就是用了大量的业余演员演他的老乡，戏中演他哥哥和嫂子的人都是当地的农民，这也是一个挑战。这些一点儿都没有演戏和表演经验的人，既要显得他们不生疏，又要融合在一起，在这方面雪健老师做了很多有益的探索，这是我非常感激他的地方。

雷献禾相信，主旋律电影追求的是作品的永恒性　董博越/摄
 　
　　思客：《老阿姨》跟《焦裕禄》和《杨善州》有什么新的不同？
　　
　　雷献禾：那就是把人物置身在了一个非常真实的环境中。这种人物关系，尽量减少人为设置的矛盾，这是需要一定的时间和功力的。以前的戏很多是把人从生活当中拔出来。我们现在把拔出来的人物送回到生活中去，让人觉得真实可信。在拍摄当中要找到很多真实的，现在人们一看就能回想到当年的形象，带进去的一些具体形象，要让他们融为一体，也是对我们的一个挑战。
　　这两个挑战完成之后，人们才能认可我们塑造的甘祖昌是我们身边的人物，而不是在人民大会堂讲的人物，大家会感同身受，通过荧幕互动的感觉来感受人物真实的心态脉搏和情感，没有距离，非常感动。
 
思客讲堂现场妙语连珠，观众全神贯注　董博越/摄　
　　思客：您预计票房会怎样？
　　
　　雷献禾：现在有两类不同的人在追求，一种人就是雪健老师这种人，要从高原到高峰攀登的路上，宁可死去，也要往上不断的走。还有一种人在探求电影底线过程中不断的往下走，一直在寻求底线，宁愿在探求的路上死去。这是两种不同的人。
　　我们想做的就是在从高原到高峰不断攀登的途中，遇到任何问题都要解决，要往上走。我们要追求作品的永恒性。另一种人，就是探索怎么使我的票房，使我的人民币更多，这不坏，不违法，我们不是说他们不对。我们会考虑到你的票房，在现代社会中票房会决定一大部分影响力。但是我觉得通过我们国家的政策不断的调整，我们会有很多办法来弘扬主旋律，弘扬爱国主义精神，弘扬革命传统的力量，就像刚才习主席对雪健老师的评价那样。这类影片随着我们不断的探索，会更加接近它的规律，更加了解它应该怎样和老百姓交流，赢得老百姓的人心。而那些不断探索底线的影片可能会越走越低，越来越失去民心，我觉得是这样的。
　　
　　思客：现在是商业电影最好的时代，是严肃电影最坏的时代，您刚才已经回答了这个问题。
　　
　　雷献禾：所有的规律都在转变。我们看前年、去年流行的规律，在今年就不灵了。总体来说，我们的国家和人民是往上走的，无论电影、电视剧肯定是会按照应该有的规律往上走，不会往下走。

　　本期《思客讲堂》由新华网思客与北京语言大学当代中国研究所、北大国发院博士论坛共同举办。 

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