这本书我舍不得看完，太惊艳了

我的习惯是，在读一本书之前，尽量不去了解太多它的背景资料。
所以，当我开始读《恶棍来访》时，我并不知道这是一本什么书，也没有想到它会这么惊艳。
当你喜欢一本书时，可能出现两种情况，一种是想要热切的读完，一种是舍不得读完。
显然，《恶棍来访》属于后一种。
01
先简单介绍《恶棍来访》的作者——詹妮弗?伊根。
她是个60后。1962年出生于芝加哥， 20世纪70年代在旧金山长大。
目前，她和家人住在纽约，写小说，同时也为《纽约时报》等媒体撰稿，《恶棍来访》最初的篇章，就是在杂志上发表的。
《恶棍来访》是那种很亮眼的小说。它有股冲劲，形式上很有一些花样，书中不仅使用了第一人称，第三人称，还很少见的使用了第二人称，并尝试了各种各样的叙事口吻。
不过，她不像莉迪亚·戴维斯那样直接取消了故事；也不像埃特加·凯雷特那样让故事一个个爆炸。
詹妮弗?伊根仍然是在老老实实讲故事的，只不过，在她这里，故事本身重要，故事和故事的关系更重要。
02
具体的说，《恶棍来访》是一张网。只有当这张网是完整的时候，它才能产生最大的能量，如果哪里破了一个洞，就会消弱很多。
这张网是由不同的故事编织而成的，共13篇小说，每一篇都可以独立存在，但同时，每一篇小说都和其他小说发生关系。
一开始我并没有发现这一点，读到第三篇《我才不管呢》时才猛然惊觉，原来每一篇都是从其他故事里生长出来的。
《我才不管呢》是很重要的一篇，它写了上世纪70年代旧金山的一群年轻学生，他们玩乐队，他们吸大麻，他们挥霍青春。
故事的主角“我”是一个满脸雀斑的女孩，“我”喜欢本尼，本尼喜欢艾丽丝，艾丽丝喜欢斯科特，斯科特喜欢乔瑟琳，而乔瑟琳有一个40岁的情人卢。
这篇小说很迷幻，同时很细腻的展现了少女的青春情绪，那种稍纵即逝躁动不安的气息。
接着，第四篇就以卢的女儿为主角，写了在《我才不管呢》里提到的，卢和孩子们曾经的一次旅行。
詹妮弗?伊根接受采访时说，“我想把一个故事中的边缘人物变成他们自己的故事的主体。我喜欢制造那种激变——使不经意中一眼扫过的人日后成为绝对的中心。”
这也是我很感兴趣的主题，当我们走在人群里，好像共享同一个宇宙，但实际上，我们每个人都是宇宙的中心，这个宇宙朝外辐射，和其他人的宇宙产生交集。
我们每一个人看世界，都只能从自己的宇宙看出去。而《恶棍来访》提供了一种可能，让我们跳脱肉身，在同一个网络里，不停的进出不同人物的故事，你会一次次感到惊异。
03
其实，这样的技法很多作家都玩过，比如舍伍德·安德森的《小城畸人》，或者麦卡勒斯的《心是孤独的猎手》。
在《小城畸人》里，作者以18岁的青年乔治·威拉德串起了整个镇子的人物；在《心是孤独的猎手》里，五个人物互相关联，在不同的章节里，作者带领我们分别走进五个人物的内心，感受他们的孤独。
为什么要这样做呢？为什么要费尽心思的设置故事的互文性，不能就好好的讲一个故事吗？
原因很简单：这样做效果更好，或者说，唯有如此，才能更好的达到作者想要达到的目的。《小城畸人》写的是一个镇子在城市化来临时期的震动，《心是孤独的猎手》指向的是所有人心中的孤独，当不止一个人物站上画布，那些更大一些的主题才能被更好的捕捉到，比如时代，比如人心共有的孤独。
《恶棍来访》也是如此，它写的是时间流逝。若没有这一张网，这一目的就无法达到。
当我们在第一篇里认识里萨莎，知道了她有一个老板叫做本尼。当我们在第二篇里走进中年本尼的生活，窥视他和儿子的相处，他的中年危机。当我们在第三篇里回到70年代的旧金山，走进本尼同伙伴们的青春岁月。我们是在进行时间旅行，也感受到时间的残酷。
最能表现这一残酷的是第六篇《X’s和O’s》，这篇的主角是斯科特，在第三篇里，他是本尼最好的朋友，那时他们青春年少，一起玩乐队，在旧金山。
而在这篇小说里，时间过去了二十年，本尼已经成为著名的音乐制作人，在纽约某高级写字楼里办公，斯科特刚刚离婚，住在小出租屋里。故事的主要情节是斯科特发现了本尼也在这个城市，想要去看看他，然后，就像你能够想象的，他们坐在本尼豪华的办公室里，已经无法沟通。时间改变了一切。
因为没有长篇小说那样顺流直下的叙述，很多人的变化是突如其来的。和生活一样，你不知道你眼前认识的这个朋友曾经经历过什么，你也无法预测多少年后，你们各自身在何方，所做何事。
詹妮弗?伊根说，“随时间流逝看事物衍变，这是我的一大兴趣。我想知道谁撑住了，谁放弃了，为何有些事情看似会毁掉你的将来却没有，又为何有些人貌似生活安逸却遭变故。”
我们永远搞不清楚这一切是怎么发生的。猛然惊醒，时间已逝。
这本书的书名所说的“恶棍”，正是时间。
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*魏小河流域，前身为「不止读书」。
从读书开始，尝试不粗糙的生活。