四味毒叔 | 用人品怼人的宋方金终于要用作品《新围城》怼人了

本期轮值毒叔
单口烁金·宋方金
作品
与人品
大江流日夜，我是宋方金。大家好，很高兴跟大家又见面了。
从初春到深秋，《四味毒叔》已经超过两百期了。这两百期，主要是靠诸葛一生推油谭飞、卫道士李星文、冷面辣酱汪海林来支撑，当然还有鹩哥史航、白面小生李尚龙、歪牙王雁林等好朋友的大力支持。在此感谢其他三位毒叔，感谢来参加录制的各位毒哥、毒姐、毒妹。
在两百期的时候，我们出了一张海报，海报上写的是，毒，只是一种姿态，希望内在的温热，能滚烫到你们。
这句话说得非常好，是我们一贯的态度。在此也感谢读者和观众的陪伴，没有你们，就没有四味毒叔。
我为什么缺席了这么长时间呢，因为我干大事去了。我在筹备一部电视剧，叫《新围城》。
每当我跟别人说出这个名字，别人都会吓一跳，说这是钱钟书小说《围城》的重拍吗？必须先声明，不是。
钱钟书先生写的是上世纪三四十年代的知识分子，我写的是本世纪当下火热的都市儿女。但有没有一样的地方呢？也有。有三个方面是一样的，一个是追求打造一部经典作品的态度是一样的。
1990年的电视剧《围城》拍得细腻、精到、传神，成了中国电视剧史上的里程碑之作，《新围城》从剧本创作，到生产制作，都贯穿着打造时代经典为己任的态度。
第二点是幽默感。《围城》里边充满了各种精妙的比喻和反讽，令人哑然失笑，我的《新围城》也是以语言见长的喜剧，有不动声色的唇枪舌剑，有说说笑笑的绵里藏针，我命名《新围城》是一部优雅喜剧。
喜剧是它的大门，优雅是它的客厅。实际上，中国影视作品中，缺少喜剧，也缺少对喜剧的认识。喜剧本身也是很大的类型，我们在国产影视作品中经常看到的是闹剧、喜闹剧、滑稽剧，我们很少有绅士喜剧、优雅喜剧、语言智慧喜剧。我们上世纪九十年代曾经有过《围城》、《编辑部的故事》这样优秀的以语言见长的剧集，中间很长时间语言喜剧断流了，我个人希望，《新围城》能够重新打通语言喜剧的河流。第三个相同之处是对表演品质的追求。
《围城》当时集结了陈道明、葛优、英达、吕丽萍、李媛媛、史兰芽、英若诚等优秀演员，塑造了一个个穿透时代、穿透年华、穿透岁月的光彩熠熠的角色。
《新围城》的角色主要分为两个部分，一个是年轻一辈，一个是中年一辈。年轻一辈的演员，我们选择了杨玏、啜妮、黄圣依、王博文、萧浩冉、鲁照华等演员。杨玏在《小丈夫》、《致青春》、《匆匆那年》中，已经有过顶梁柱的表现，他走的是演员的正道，而不是流量和小鲜肉的歪门，这是我们选择他的主要原因。
啜妮在《我的前半生》中主要和陈道明老师对戏，方寸自如，张弛有度，留下了令人难忘的形象。我们的《新围城》给啜妮提供了更大的表演空间。
我个人非常期待杨玏和啜妮这对年轻搭档在《新围城》里的表现。黄圣依老师呢，最近两年主要是生子和生养休息，《新围城》是她的复出之作，也非常令人期待，王博文是《跨界喜剧人》的冠军，鲁照华在《闪光少女》里也有非常闪光的表现。
我在《新围城》里写了一个重要角色叫李才，李才这个人物的原型是鹦鹉史航。本来我想请史航来本色出演，但是史航现在确实长裂巴了，老眉喀嚓眼的，实在是对不起观众，所以就把他给Pass掉了，然后我们撒开大网，最后把目光锁定在跨界喜剧人的冠军得主王博文身上。
找到王博文以后，史航给我和王博文分别发了一条微信，内容是感谢王博文，你拯救了我，要是我演，我就把我自己演砸了。顺带说一句，我原型写的是史航，怕他以后告我，我又在剧里给他写了个新角色，就叫史航，演一个争名夺利的电视台金牌调解大师。
然后史航跟我说，你得再给我找个垫背的，我问什么意思，史航说，就是得有点儿名声，但名声不能超过我，得有点演技，但演技不能超过我。我说这比较难，因为找名声不能超过你的，非常容易，但要找演技不能超过你的，哪儿找去啊？打着灯笼也难找啊。你这不是难为我吗？
史航非常鸡贼，不肯自己说出那个比他名声小，会点演技但又不超过他的人，他启发我，说好找啊，非常好找啊。你身边儿就有啊。我想了想，说刘震云吗？史航急了，刘震云他只符合一个条件啊，他只符合演技不如我的条件啊，他名声比我大太多了！我又一想，我说那汪海林？我说汪海林现在也脸皮厚了，四处客串，骗吃骗喝。史航说汪海林虽然名声不如我，但是他的演技对我构成了威胁。你再想想，你再使劲想想，你这人脾气这么坏，人缘儿这么差，身边不就这么两三个朋友嘛。
这时候，我大概知道他说的是谁了，但我坚决不能说。我可以得罪陌生人，但我不能伤害朋友。史航只好长叹一声，说，远在天边近在眼前嘛，谭飞啊！这不现成的这么个人选嘛！他有点儿名声，但在我面前，还不能大声儿；他有点演技，但在我面前他还只能被碾压。我是逗哏，他是捧哏，我是上把，他是下把，我是面子，他是里子。你明白了吗？我说我明白了，垫背原来就是这么个意思。史航又说，我们演艺界都是这么勾心斗角的。
过了两天，我见到谭飞，我说谭飞老师，我给您写了个角色，希望请您来演一下。谭飞老师忐忑地说，你这个戏明星璀璨，我到底跟谁演啊？是牛逼演员吗？我说跟史航演。谭飞说，哦，那我就放心了。他演不过我。
当然，我说这一段不是挑事儿啊，就是说原来是拍戏，是职业演员之间互相较劲，希望自己能演得更好。现在职业演员大部分都忙着轧戏挣钱，倒是史航和谭飞这些业余演员比较职业了。
除了业余演员，接下来说中年这一拨演员，我们请到的是张晨光，梁冠华、刘敏涛、牛莉，柯蓝、刘蓓、黄志忠、郝蕾、萨日娜、王迅、吴军、喻恩泰、李勤勤、娟子、赵倩等等，这些演员的演技都已经千锤百炼，是《新围城》品质的保证。
那么除了这两代演员之外呢，其实还有一个德高望重的演员，因为里面有一个奶奶的角色，这个是由我们非常伟大的表演艺术家吕中老师来出演，然后吕中老师也非常喜欢这个角色。
这是三个相同的地方，还有一个相同点就是说，90年代的《围城》是一群文化人做的一个有文化品质的电视剧。
因为我们《新围城》的制作人是我的好朋友周亚平老师，他曾经在中央电视台电视剧项目部任职，做了很多好的作品，也推动了中国影视剧向好的方面发展，同时，周亚平是一个非常优秀的诗人，因为我曾经也写过诗，所以这是我们两个诗人之间的对话，是我们两个诗人之间对当下影视剧的一个贡献。
就是我们希望能够做《新围城》这个事儿，在中国的电视剧里面能够成为一个扭转品质的作品，这是一个。
另外一个就是说，我们这部剧的导演王小列是78班张艺谋的同班同学，但他是这个班里最年轻的一位导演，他非常的儒雅，也是我的一个非常好的兄长，我们也聊了很多年。本来王小列导演已经不拍电视剧了，那么当他看到《新围城》这个剧本之后，他希望还是把《新围城》拍完，我再去拍电影，所以说也是非常地感谢周亚平和王小列两位兄长在《新围城》里做出的卓越贡献。
今天我来说《新围城》这个事儿不是为了《新围城》，是要说一个话题，就是作品与作者的话题。因为最近这些年，我怼过很多人，很多人也怼过我，怼我经常的一句话就是，你行你上啊。你觉得别人的作品不行你拍一个啊。有本事你用作品说话啊。这个论点可以说非常low，不值一驳。但说这话的人多了，也不能不重视。因为我们文化工作者毕竟还担负着启蒙的责任。
作品与作者的关系是什么呢？我认为作品说的应该是作品的话，作者说的应该是作者的话。这二者有时候会偶尔互有交叉，但不能完全混为一谈。如果说作者等于作品，作品等于作者，这个世界就非常糟糕。
所以我经常开玩笑说，我不用作品说话，我用人品说话。今年九月份在编剧嘉年华上，我又抨击了于正老师抄袭，于正老师几乎是在场外秒回了我的抨击，他用的还是老一套攻击方式，就是有本事你用作品说话。
于正老师是这么说的：拿你们那点搞事儿的精力来写剧本，估计鸿篇巨制早出来了，也不用在这里酸。祝愿你们盛会之后，有个国民剧出来，我会做好观众的！呵呵！今天在这里我正式回应一下于正老师和跟于正老师持同样观点的人。
于正老师，我们没有酸，我们祝福你除了抄袭之外的任何成功的作品或者人生。但抄袭不行，因为那样的成功是偷来的，是不光彩的。再对那些认为作者该用作品说话的人说几句，我从来不用作品说话，我是用作品对话，跟世界对话，跟人类对话，跟生活对话，同时我也跟自己对话。我的作品不是我的指挥棒，我的作品是我的好朋友，跟我共同成长。
最后，我负责任地说，我用人品说话对某些人而言是安全的，你们还可以滥竽充数、弄虚作假，如果我用作品来跟你对话，你的日子就不那么好过了。天使一出现，魔鬼必退场。
那么按照我的惯例，最后我还是朗诵一首诗，今天朗诵的是我的好朋友，也是《新围城》制作人周亚平的一首诗，叫《银匠铺子》，非常的短，送给大家，叫声师傅打把斧，送给我的妻子顾红柳。
今天就说这么多，谢谢大家！
▼戳左下角【阅读原文】，有惊喜！
▼
深夜听四味之
宋方金
声音 | 宋方金
? 点击收听?
《四味毒叔》是由策划人谭飞、剧评人李星文、编剧汪海林、宋方金四位毒叔发起的影视娱乐圈第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说”责自负，拳拳真诚在心。
《四味毒叔》第209次发声
微信ID：siweidushu
长按图片 识别二维码 关注我们
内容推荐 新媒体商务合作 可发邮件至：912642513@qq.com
《四味毒叔》出品人、总编辑谭飞
执行总编辑曹思东
已涵盖微信公众号、今日头条、新浪、腾讯、搜狐、微博、 一点资讯、豆瓣、知乎、 猫眼、格瓦拉等11大媒体平台。