余光中散文赏析 余光中散文精读

　　1、《乡愁》原文 作者：余光中

　　小时候，乡愁是一枚小小的邮票

　　我在这头,

　　妈妈在那头。

　　长大后，乡愁是一张窄窄的船票，

　　我在这头,

　　新娘在那头。

　　后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，

　　我在外头,

　　妈妈在里头。

　　而今年,

　　乡愁是一弯浅浅的海峡，

　　我在这头,

　　大陆在那头。

　　2、《乡愁》赏析：

　　乡愁，是中国诗歌壹个历史常新的普遍的主题，余光中多年来写了许多以乡愁为主题的诗篇，《乡愁》就是其中情深意长、音调动人的一曲。

　　正像中国大地上许多江河都是黄河和长江的支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为壹个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统，具有深厚的历史感和民族感，同时，台湾与大陆人为的长期隔绝、飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的广阔内容。

　　余光中作为壹个离开大陆三十多年的当代诗人，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。《乡愁》一诗，侧重写单人在大陆的故事，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了壹个新的高度：“而今年/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔给东海，有如千峰朝给泰山，诗人单人的悲欢和巨大的祖国之爱、民族之恋交融在一起，而诗人单人故事的倾诉，也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思了，正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相交而成十字路口的现实感。”《乡愁》是我国民族传统的乡愁诗在新的时代与特殊的地理条件下的变奏，具有以往的乡愁诗所不可比拟的广度与深度。

　　在意象的撷取与提炼上，这首诗具有单纯而丰富之美。乡愁，本来是我们所普遍体验却难以捕捉的情绪，如果找差点和之对应的独特的美的意象来表现，那将不是流于一般化的平庸，就是堕入抽象化的空泛。

　　《乡愁》从广远的时空中提炼了四个意象：邮票、船票、坟墓、海峡。它们是单纯的，所谓单纯，绝不是简单，而是明朗、集中、强烈，没有旁逸斜出意多文乱的芜蔓之感;它们又是丰富的，所谓丰富，也绝不是堆砌，而是含蓄。有张力，能诱发读者多方面的'联想。在意象的搭配方面，《乡愁》以时间的发展来全面意象，可称为意象递进。“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而今年”，这种表时间的时序像一条红线贯串全诗，一览了诗人漫长的生活历程与对祖国的绵绵怀念，前面三节诗如同汹涌而进的波涛，到最后轰然而汇成了全诗的九级浪。

　　《乡愁》的形式美也令人瞩目。它的形式美一表现为结构美，一表现为音乐美。《乡愁》在结构上呈现出寓变化于传统的美。统一，就是比较地均衡、匀称;段式、句式相对整齐，段和段、句和句之间又相对与谐对称。变化，就是避免统一走给极端，而追逐那种活泼、流动而生机蓬勃之美。《乡愁》共四节。每节四行，节和节之间等于均衡对称，但是，诗人注意了长句和短句的变化调节，从而使诗的外形整齐中有参差之美。《乡愁》的音乐美，主要表今年回旋往复、一唱三叹的美的旋律，其中的“乡愁是——”和“在这头……在那(里)头”的四次重复，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”在同一位置上的重叠词使用，使得全诗低回掩抑，如怨如诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的使用，不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。

　　《乡愁》，有如音乐中柔美而略带哀伤的“回忆曲”，是海外游子深情而美的恋歌。