黄金时代的影评（黄金时代电影豆瓣影评）

网友提问：

如何评价电影《黄金时代》？

优质回答：

字有点多

在各色争议声中，终于决定亲眼看看这部电影。看完后感想如下：

1、电影的缺陷皆源于这是一部根据真实人物所拍的传记片，编剧过于尊重史实乃至缩手缩脚。

2、影片的缺陷来自编剧，优点来自导演。冤有头债有主，大家要找对人。

演员不断的打破屏幕间隔的间离式叙事手法招致很多人的批评，我并不觉得这是问题。同样是“被嫌弃的一生”，中岛哲也在《被嫌弃的松子的一生》中玩得嗨多了：音乐剧、舞台剧、MV、剥洋葱式非线性叙事结构...你不会觉得《松子》难以理解，甚至觉得很好看。同样，我不觉得《黄金时代》非线性叙事结构难懂，当然“去高潮化”的拍摄手法使其并不"好看"。为什么你能接受《松子》的表达方式而不能接受《黄金时代》的表达方式？因为《黄金时代》的传主是真实人物，编剧乃至观众潜意识中拒绝用过于“夸张”的表达方式。

我所不满的在于编剧过于谨慎。整部电影象影像化的“亲朋好友忆萧红”，几乎每个角色的每句台词都有出处，可见编剧的确在搜集资料方面下了大功夫。当角色们念出台词或者对着镜头讲述时，我甚至觉得屏幕下方会出现“XXX（人名），《XXXXX》（回忆录书名），XX—XX页”的字幕。越是知名的人物越尊重史实，这点在鲁迅身上体现得尤为明显。他的台词完全是文本式而非口语化，听着这个“人物”大段大段说出文章中的“台词”，这种处理方式我觉得“过了”。

编剧事无巨细的客观的描述萧红何年何月在何地作了何事，但是他忘了最关键的一点：萧红为什么这么做？或者更进一步：萧红是怎样的女子？这才是很多非萧红迷关注的事。我说我想去看《黄金时代》，亲友不屑的说：“萧红的电影有什么好看的？”言外之意自然指她身上的“破事”。而我想了解的并非那些“破事”——虽然这些“破事”很具传奇性——而是萧红这个“人”。很遗憾，这正是影片的缺陷。它忠实的表现萧红作为，比如她依附于各个男人，她对“政治”的抗拒，却忽略了她的所思，即人物动机。为何她这样做？影片语焉不详。《松子》虽然戏谑，但对人物动机的挖掘相当深入。松子童年缺爱，因此一生寻爱，这使观众能对角色有代入感——有趣的是，很多虚拟传记片都将人物动机归结为家庭和童年，比如《公民凯恩》。而萧红，我们知道她父亲对她不好，这在片头片尾略为提及，但通过影片，我们找不到根源动机。如果你是萧红粉丝，对其经历感同身受，自然能分析其动机；但我不是，通过电影我没看到我想了解的内容。

这使《黄金时代》夹在两头不讨好的尴尬境地：不接受其叙事方式的（这其中可能包括萧红迷），觉得这电影装逼且难看；接受其叙事方式的，觉得不够深入、流于表面。归根结底，如前所说：这是真实人物的传记片，编剧不敢表露其态度，因为这可能会招致不同意见者的批评。所以他尽量客观、尊重历史，不越雷池一步。如果编剧大胆一些，干脆用《天鹅绒金矿》的表现手法：影射，真实人物与虚构人物、真实经历与虚构经历夹杂在一起，拍摄手法更随心所欲。观众对传主感兴趣？看完电影自己去查资料吧！

作为一部带有强烈编剧印记的电影，许鞍华作为导演是否好选择？我个人认为，在技术方面，许鞍华无可指摘。影片节奏舒缓而不拖沓，结构扎实而不松散，一些剪辑段落颇有亮点，可见导演的基本功。许鞍华甚至忠实复制了剧本的疏离态度。在三个小时的观看过程中，我没有走神。采用非线性叙事结构的国产电影不多，《黄金时代》是一个良好尝试。如果将剧本交于其他导演之手，可能呈现效果更差。不过对于可以预见的票房失败，身为导演的许鞍华将会背负主要责任，令人惋惜。

就像《一代宗师》的野心并非《叶问传》，《黄金时代》也并非聚焦于萧红一人。但由于上述问题，出场人物犹如一个个纸片，我们看见他们的经历，听见他们的言语，但他们究竟是什么人？我们不知道（《一代宗师》中，王家卫好歹通过那么多“金句”把人物立起来了）。也许萧红的经历于你心有戚戚，你会由于自己与萧红的相似经历与处境，而将自己的情感代入电影中的萧红。但这并非电影展现于你的。编导选择“不表达态度”，这也算是一种态度吧。

我所在的影院，《黄金时代》一天排片三场。我看的那一场上座率大约六成，期间溜走了几名观众，退场人数并不多。《黄金时代》于我有所触动，我可以给它三星至三星半。

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主要是因为它那海报在设计??里太亮眼了

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美而不足，是我对它的评价。

演员的阵容很强大，汤唯对人物细节是很有表现力的，她的眼神语气，她的肢体动作，她呈现出的灵气让我看到《色戒》中的惊艳感。电影的整体氛围，文化环境都非常棒，那个年代纯真的革命友谊，写作者的情怀、使命和思考，艰苦岁月里的生活挣扎都具有非常高的带入感，属于那个时代的气息简直是扑面而来。

导演的技法也很棒，不同时间段的回忆穿插，不同人物对于萧红的陈述，整个片子于是有一种宛如阅读传记的感觉，这是一部像一本书一样的电影。

同时这部片子也给我很大的遗憾感。对于历史人物，是否是由于过分谨慎而失去了探求真实状态的他们的欲望。为了历史人物而历史人物，是我不怎么喜欢的，客观存在的，作为影视艺术而又不得不存在的东西。

这也许是社会价值观的一种导向。人们不能接受德行不好的伟人，他们之所以为伟人，他们一定是站在道德的高点，他们作为伟人的道德意识得让我们敬佩，尊敬，和无限崇仰。

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要看一部电影，我首先会去看它的海报，相关的图片或是剧照，看了，就明白我到底该不该选择它。

一部电影，海报好看，那么它本身就也不会差到哪里去了。这样的观点，不记得是哪里听来的了，但我深以为然。

《黄金时代》的海报有很多版本，大概是因为送到好几个电影节去参展了，有大陆版、香港版、美国版、日本版、台湾版，每一版的海报都很有感觉，确实，《黄金时代》的海报是很多人称赞的一个点。激起了我的兴趣的是图一图二这两张，很有设计感，并且有段时间我又对这种文艺片很有好感，于是便一直记在脑海里，想说一定找个时间把它看了。于是就在昨天下午，三个小时的电影，中间吃了一次晚饭，分两次把它看完了。

影片以萧红本人的角度讲述她的一生，同时又在其中穿插了与萧红相关的人物的叙述，一些资料不全的事件、传闻则不作鲜明的表态与阐述，用很艺术化的手法，类似于写文章时的“一笔带过”“此处不做赘述”，可以说是很客观地向我们展示了，我们所能了解的萧红。毕竟我们不是萧红，我们也无法完完全全地了解萧红。

影片中有两个片段使我印象深刻。

一是萧红写信向报社求助的片段。我很惊讶于当时人们的热心与善良，说实话看到影片中那样落魄的萧红，在她写信向报社求助时，我真没想到她会得到帮助，大家虽没有什么能力，但也还是尽量地给予她关怀，比如去看望她、借给她信里说想借的书，虽然说现实很残酷，这对她当时的困境并没有任何实质上的帮助。

二是萧红两次怀孕时的片段。巧的是，两次怀孕到后头都是孤身一人，两次怀孕，孩子都是生下来就离开了她。

她第一次怀孕期间，肚子已经很大了的时候，洪水淹了城，她神情好似闲闲地，抽着烟，手肘撑在窗台上，向外张望，一老人划着船从不远处撑过，她大声喊叫着，指着自己的肚子给那老人看，哀求老人救救她，从那很高的窗台上，顺着铁杆爬下来，跳到船上，很松口气般地笑了一笑，说了一句“调头”，老人便载着她撑着船掉头走了。

第二次怀孕时，到了肚子很大的时候，战打到这边来了，只弄到一张船票，端木抛下她一个人搭船避难走了。萧红没地方去，提着行李去找了在报社的朋友蒋锡金，可蒋锡金也是自顾不暇，萧红说“我住定了”，便赖在报社外栏杆旁住着，说是住着，其实也就铺一席子，被子箱子团在一旁靠着。天热，她挺着大肚子，扇着扇子，看着书，听到报社的同事们让蒋锡金请客去吃饮冰室，便说道“我请客！”于是行动敏捷地从地上爬起来，和他们一同去吃冰喝啤酒，最后付钱时余的两块多也让人不要找了，蒋锡金看不过，让她先回去等一等，回来时手里攥着一百五十元钱，这一百五十元是借的，要用稿子来还，“你还不上就得我用稿子来还”，这里很快也守不住了，让她拿上这钱逃难去。

我深深的感到人生的痛苦和悲哀，但也同时无比感动于这人世间的爱。

电影中萧军与萧红第一次相遇时，萧红怀着汪恩甲的孩子，汪恩甲消失了，她已经孤苦无依地活了好一阵子。两人谈天说地聊了很多，萧红问：“人为什么活着？”萧军想了想，反问道：“那你为什么还眷念这个世界？那你现在自杀的条件如此充足……”萧红笑了笑说：“我吗？”接着又道：“因为在这个世界上，还有一点能让我死不瞑目的东西存在，就因为这一点还能维系着我。”萧军听了这话，点了点头道：“我也是。”

其实还有很多可说的，但剩下的就留给观众们自己去看了吧。还有一些演员表什么的，大家自行百度一下就行了，我就不在这里多说了。

总之，时长三小时，但还没到不能接受的程度；拍摄手法新颖，插叙很多友人对主人公生平的讲述和评价；演员们的演技能让人逐渐忘了他本身，从而聚焦在那个角色上；影片质感很好，内容的选取其实也很恰当，是一部很棒的电影。

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我记得看过这部电影，感觉汤唯演技很好，记得看的时候都逼得我立刻百度萧红的历史总总