澳门市民日报本周推荐诗友作品【泥 和】等‖文社诗苑总第234

澳门市民日报本周推荐作品诗友：
泥和、忘尘别舍、七星山人、九条命、恒艺、平成斌、连山、木东、老朱、沈维新、寒江渔人、披岚斋主人、三月、轩客、藤腾（红叶）、白杨、汲梦、祁连雪、兮月、若云、红妆等诗友。
本周《澳门市民日报》推荐诗友—END—
1周一推荐
4月15日推荐作品
云水谣连珠叠韵
泥和
其一
浮云偶合水心中，烟水云光早化融。
水面鳞波云路北，云间羽客水湄东。
可堪云雨俱流水，叵奈水云还顺风。
长是相期云水意，水居月榭见云鸿。
其二
逝水行云隐现中，浮云野水已冲融。
云深积水巫山北，水曲连云湘月东。
怅恨水平云断梦，蹉跎云合水随风。
如期云雨成烟水，与共看云水际鸿。

2周二推荐
4月16日推荐作品
1 暗恋
忘尘别舍
那年同桌叫芳芳，皓齿明眸辫子长。
地北天南弹指去，一封情信至今藏。
2 竹枝词.同桌
七星山人
当年同桌叫阿华，的是顽皮一细娃。
情窦初开人远去，不知何处可寻他。
3 竹枝词 同桌
九条命
那年同桌是阿萱，长櫈中间划道痕。
汉界楚河难逾越，犹能感觉小温存。
4 竹枝词.同桌
恒艺
那年同桌道离分，鹊噪登枝贺艳春！
虽说书田肥土厚，怪谁疏懒欠耕耘？
5 竹枝词 那年同窗
平成斌
同桌难忘是翠娥，经年心底一支歌。
秋风不管人惆怅，夜雨还同别泪多。
6 竹枝词 那年同桌
连山
那年同桌现如何？常向故交问月娥。
反诘明知还总问，戏言更比正言多。
7 竹枝词.暗恋
老朱
那年同桌叫张华，马大牛高一虎丫。
霸道多疑酸辣粉，殷勤献媚总由她。
8 竹枝词 同桌
沈维新
那年同桌是刘芳，偶尔横眉露冷香。
曾考零分偷着哭，现惊高就在中央。
9 同桌（折腰体）
披岚斋主人
当年青涩秀丝垂，笑问亭亭却为谁。
而今粉黛梳妆罢，知是何人学画眉？
10 竹枝词 同桌
三月
那年同桌是阿新，俊朗阳光智慧人。
总有灵犀轻一点，已然好梦趁青春。
11 竹枝词 暗恋
藤腾（红叶）
那年同桌叫涛涛，酷B头型有点潮。
常惹偷窥抛媚眼，至今心上鼓频敲。
12 同桌（新韵）
白杨
当年贾亮是同桌，成绩门门比我多。
心有情丝难启口，如今未见对谁说？
13 竹枝词.同桌
汲梦
犹思同桌太邋遢，鼻涕横流用手抓。
毕业几年堪未见，传闻成了搂钱耙。
14 竹枝词 那年同桌
祁连雪
春风唤我上雷台，同桌相逢改杏腮。
常忆那年青梅事，欣然小辫梦中来。

3周三推荐
4月17日推荐作品
兮月诗词一组
南乡子.清秋
曲径自通幽。如火枫林入眼眸。鸿雁向南声渐远，清秋。沾面金风绕指柔。
山下瀑飞流。落叶萧萧入水流。试问岸边闲赏客，何愁。忘却天涯得自由。
岁（新韵）
叹看岁月逝如风，花落花开未有声。
欢喜悲愁来去也，朝阳依旧照江东。
题 图
观且朝来枝树上，雪晴南北意纾宽。
玲珑妆就千家院，仿佛初心梦未残。

4周四推荐
4月18日推荐作品
张若云诗词一组
无 题
亭亭玉立塘中栖，青袂琼肌怯染泥。
一缕残阳扶不动，忍教山影黯池西。
残 荷
寒骨难安乱苇中，更怜香尽泣西风。
残茎懒对蜻蜓过，已忘当时别样红。
忆秦娥.塞北春
柳成烟。娇柔万种向云天。
向云天，梨花淡月，波影芳园。
情怀寂处欲开颜。幽帘难掩风清寒。
风清寒，可怜深梦，吹入苍山。

5周五推荐
4月19日推荐作品
《如何准确填写临江仙》
《临江仙》，唐教坊曲,为双调小令。
双调，是为填词之格式。元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。
关于《临江仙》源起颇多歧说。有资料显示，最初是咏水仙的（调见《花间集》），以后作一般词牌用。格式为双调，54字，上下片各五句，三平韵，代表作为五代词人和凝的《临江仙·海棠香老春江晚》。
最常见的格式有三体：
1）一为60字（苏轼体）；
2）一为58字，上下片第四句较苏轼词少一字（李煜体）；
3）一为58字，上下片起句较苏轼词少一字（曼几道体）。
以上这三个格式比较常见。
这个词牌通常以58字体居多。前人也有在后片换韵的。另有《临江仙引》、《临江仙慢》，93字，是别格。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》。这点我们大概了解一下就可以了，就不去做深的追溯。
《临江仙》代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。至今影响最大的《临江仙》，是杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后成为电视剧《三国演义》的片头曲歌词，更是让这首词红遍了大江南北，是谓经典中的经典。
《临江仙》有两种常用的格律版本，属中词，双调，十句。据清毛先舒《填词名解》规定，我们可以了解到，一般情况下，58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以外则为长调。所以，这个词牌属于中调。
经常填写词作的诗友想必都有切身体会，在填词创作中，长调和小令的创作往往都很困难，而中调的词牌格式，一般是很容易掌握的，这是因为字少难以成篇，字多又拙于铺叙，不多不少的上下两阙恰到好处，往往能收到良好的发挥和创作。而且《临江仙》上下阙尾部的五字句属于根据取意对仗的句式，适合于诗友的自由发挥，再加上诸多的变格（有资料记载为11格式），更是适合豪放不羁的那种词作者写作。
我们常说《临江仙》一调是初学词者入门基本功的训练过程。为什么这样说呢？通过填词写作可以了解到，《浣溪沙》与《鹧鸪天》形式上源于七律句式的增减，因为词不同于律，它是有几组长短句所构成，长短句因为其错落有致，音节和谐的特点，有很强的自身感染力。因而词家历来认为这两个调式为学习填词时，是由学诗过渡到学词的必经之路，如果这两个调式能够掌握好，我们再来学填《临江仙》，可以结合七律与五律的句法，进入到词的长短句的初步训练，才可逐步涉及其它小令，否则其它令词也不易探索入门。

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