中国现当代作家评价(有哪些中国当代作家的水平被严重高估或低估了？)

网友提问：

有哪些中国当代作家的水平被严重高估或低估了？

优质回答：

如果说几个被高估的作家，我认为贾平凹、路遥、莫言都在此列，其中最严重的就是莫言。

被低估的作家也有那么几位，比如张贤亮、阎连科、陈忠实。

评价一名作家如何，除了作家本身素养、语言文字、结构主题及时代意义之外，还脱离不了读者个人的喜好，有的作家被认为低估了，同样是这位作家，有的读者可能认为他的作品已经被高估了。

莫言、路遥、贾平凹都可以算作乡土文学，他们本身文化程度不高，没有厚重的文化积淀和细腻的文学涵养，都是凭着对文学的热爱和个人不懈的努力走向个人的巅峰。他们的文字有着浓厚的乡土气息，所以无法代表深厚沉重的中国文学。

贾平凹写商州，偏偏又画蛇添足的写了本《废都》，这是他的败笔，不伦不类，主题不详，是有不少人爱看，但这更加说明它的庸俗和不堪，之后再也提不起兴趣看他的作品。

路遥写了《平凡的世界》，出版之初，也是困难重重，很多编辑不愿意给出版，故事太普通，甚至很牵强，也没有鲜明的主题，不过是写了那个时代农村变革，农民和知识分子、城乡之间的一些平凡故事，在那个时代的中国，这样的故事比比皆是，它反映了时代的变迁，却难以提炼出什么更加高深东西，纪实性较强，就如书名，太平凡了。路遥为了写这本书，呕心沥血，查阅了大量的报纸刊物，及各种史料，最后英年早逝。说实话，我觉得小说不是这种写法。

莫言的文字更加充满了乡土气息，似乎他就没有离开过东北高密乡，在中国，莫言无论从哪个角度考量，都不算是一流作家。若论厚重宏大，比不上陈忠实，论幽默深刻比不上阎连科和张贤亮。自从莫言获得了诺贝尔文学奖之后，也是毫无兴致再读他的作品了。如果是陈忠实获奖我都不会如此灰心。

同样是当过兵，阎连科就比莫言的境界高很多，他的作品毫不煽情，却不乏冷幽默，文字的叙述平实无华，却能直击人心。

张贤亮可以说是黑色幽默的鼻祖，作品隽永耐读，发人深省，虽然写的是那样一个时代，现在读来仍能手不释卷，让人放不下，非要一气读完才过瘾。

陈忠实是农民写农村的变革，但是他写出了波澜壮阔的农村历史画卷，人物繁复细腻，语言大巧若拙，他用粗糙的笔触探索了农村大变革时代的家族兴亡史，人物形象饱满生动，真实自然，每一个人物都是鲜活的，每一个人物都有他应有的位置。这部书没有卖弄，没有技巧，却写出来历史本来的样子。

《白鹿原》自不必说，建议读一读阎连科的《日光流年》、《受活》，张贤亮的《我的菩提树》，这些作品，我觉得都是中国一流作家的水平。

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先说被严重高估的作家：

路遥《平凡的世界》这本书文笔粗糙剧情不符合逻辑，比如省委书记女儿和煤炭工人谈恋爱这种剧情，估计玄幻小说都不敢这样写。

这本书被很多人誉为神作的原因在于写出了一代人的共鸣，他们在书里找到了自己的影子。加上文笔朴实，又有类似贫穷书生娶富家千金这样的桥段，自然是深受那个文化贫乏年代年轻人的欢迎。

不信你看网上现在捧这本书的读者，都是同一个年代的人。八零后九零后零零后，你问问他们知道有这本书吗？好的作品，当是经得起逻辑和时代考验的作品。所以，《平凡的世界》只能说是一本应景的书而已。

杨沫，据说和朱自清并称两大散文家，八股文不做评价。舒婷，据说四大诗人之一，但是思想性和北岛，海子，顾城比差距明显。优势其实是因为在体制内。

郑渊洁，估计他也不在乎名气，但他作品确实和获得成就不符。

低估的：

有不少网络作家，其作品无论剧情立意构思，不比金庸大侠差。比如愤怒的香蕉，又比如猫腻。这里不再一一举例，因为这也是个群体。仅仅是因为他们不是体制内承认，通过网络传播，所以才被所谓的主流媒体看轻。

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被高估的作家，鄙人不敢妄加评论，有人说莫言、有人说陈忠实，老实说，我没这资格在这妄论，他们可以一部作品走进千家万户，我没这能耐，想必评论者都有这能耐吧？鲁迅和郭沫若可以互相口水，这叫正常，假如张作霖去喷鲁迅作品，你会不会觉得老张不够格？

但是，被低估的，有一位——伟大的毛主席，他的古体诗词可谓绝后了，自唐宋后，诗词虽未完全泯灭，但鲜有人的作品可以达到唐宋时期的高度，跨越千年后，毛主席的豪放派诗词重现了唐宋时期的光辉，那种气势磅礴，那种朗朗韵律，读之，脍炙人口，荡气回肠，如上九天！可惜，这也是昙花一现，不敢说是空前，至少是绝后了！

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莫言的文学水平被严重高估。

从文学本质的角度，莫言的《蛙》获得诺贝尔文学奖，是对中国当代文学的侮辱。

《蛙》的获奖，只是西方机制垄断下的诺贝尔文学奖，出于政治动机，借以针贬中国某一个时期的政策。

在莫言获奖后纷沓出版，摆满展示台层层叠叠的“代表作品”中，找不到一部真正代表中国当代文学最高水平的作品。

如果莫言只是一名中国作家，毋庸置疑。

但问鼎中国当代作家的皇冠，莫言差矣。

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"你可以反对我，但我捍卫你说话的权利"。这个原则普世，也平等，所以我就事论事也掺进来，讲点个人看法。第二个原因是大多现当代作家的作品我都阅读了。这很关键，因为只有有了充分的"前阅读史"，才能对所涉命题进行有资格、继而有含金量的回答。我不隐瞒自己的看法: 就中国现当代小说创作而言，我一直认同陈忠实、余华和莫言是三座首要高峰。陈忠实的《白鹿原》自不用说了。余华的《活着》和他早中期的一些中短篇很凛冽，也才气狂飙，但许三观开始较福贵矫情了，兄弟更是失准，反倒一些写音乐的杂文和其他一些随笔愈见老到。宽容点看，这些汇成余华文字写作的交响，没甚不好。莫言，居然有那么多人贬低他我很惊讶，想了想，又不惊讶。管兄像塞林格一样一辈子只写他家乡"邮票般大小的地方"(记得他曾跳出去写《红树林》确实就差远了)。在他立足的高密故土上，他是写了丑陋，但更写了爱; 是展示了母亲干瘪的乳房，但更展示了曾经饱满的胸脯所滋养的生命，借此呼唤已经远逝、一代不如一代的曾经庄严和淋漓的人本该有的"活儿法"。抛开国界来看，莫言的作品是诚挚的，是炽热的，是感人的，也是大气的。三人的作品，都让我在泪光晶莹中渡过过不眠之夜，都让我激动仰头遥望到人类群星的闪耀。顺便说一点，对比莫言获奖国人的众口烁金，日本学者名字我忘了写过一篇《我为什么预言村上春树不能获诺贝尔文学奖》(《译林》上有载，好像前年)，里面有日本的文评者怀着平易、坦荡和敬意对二者落差的分析，真的很中肯，各位朋友不妨搜搜看看。在三人之下，我认为被低看的作家首要一位是贾平凹。他早期的文字才气重，字里行间，收放自如(我眼中对文字掌控能力超强的是余丶贾和苏童三人，一直好羡慕)，但那属表面繁花，其作品的内核显"飘"。但他有两个可贵，一是20年来在创作上始终孜孜求"变"，每一部长篇都在努力突破，这种对自我的否定是需要勇气的，否定之后的昂扬前行更是令人敬重的; 二是他确实在这近年终于完成了根本性的提升，《秦腔》还不见得，《高兴》初见喷薄，《收获》上载的《匪事》，我看到的是一部半完工的煌煌巨著正在赫然浮起，屏住呼吸期待他后面的绝响。第三，我认为被高看的首位重要作家是路遥(好像网上有对此同感的寥寥者)。说到这里倏然敬佩陕西作家真的好厉害，代表关中+陕北的陈、贾、路，仅仅他们三人就足以代表今天中国的大半个文坛并斜睨诸雄。路遥的个人生平是凄怆的，其创作态度也是感人的，他用燃尽自己的方式赢得了精神涅槃。但是，实话实说，一切文学创作都是在追求人类精神品格的攀援。路遥也在攀援，但他过于黏附在个人所处的境遇中了，没有"飞"起来，其个人的生活积淀没能升化成最高品质的文学提纯，因此他所镌刻的"真"，在长河的文学史上反倒显得"小"了，虽现在还在响彻，终难留下久长的回声。带感情地心怀隐痛地延想，若是他活得久些，一定也会自我完成创作境界上的再度悟道，一定会麒麟腾云…水流至此，本来还想比较更多一些作家，但自我提醒要知趣，要懂事。匆促收笔，抛砖引玉，其实网上藏龙卧虎。最后，还向更多的朋友们有感一句: 话题争论真的不重要，它只是把阅读者拉近了。在这个太匆促太聒噪的今天还能读小说，真的，有你，真好。希望以此结识更多的同道。

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