影印版是什么意思（影印版和正版图书有什么区别）

　　影印版是什么意思

影印版就是对原版原封不动的复制 ，版权还是为原书的版权 。由于在本地印刷，可以省一堆费用，所以价格比买原书要便宜得多。
用影印版的原因可以归结为：买人家原版的书太贵，为了节省资金，在取得人家的版权授权后，完全复制人家的书，并注明版权为原出版社。

　　影印版和正版图书有什么区别

影印版和正版图书都是在获得授权后进行图书印刷，但是在其制作等方面有所区别，它们的区别为：
1、制作形式不同。正版图书是经过授权后对图书的排班和打印；而影印版就是对原版原封不动的拷贝，版权还是为原书的版权 。
2、出版商不同。正版图书在获得授权后，可以以自己的公司作为出版商标注在书的封面；而影印版只能标注获得影音授权的那本书的出版商。
3、图书价格方面。正版书因为有版权授权等方面的费用，所以正版书的价格要比影印版高。
4、书籍分类不同。正版图书一般都是有原作者或排版好的授权图书；而影印版大多为英文书籍或者是古籍，像古籍的版权就无法从原作者获得。

　　对于影印新文学珍稀图书的一点浅见

影印新文学珍稀图书，是一项寂寞的、没有终点的出版工程，它不像出版新书那样引人关注甚或轰动一时，但是在纸质书节节退守的网络时代，它能延长真正的好书的生命和历史。
影印新文学珍稀书刊的出版工作几十年来未曾停止，规模最大，影响最广者当属上海书店出版社“中国现代文学史参考资料”那套吧（大概是一百多册），书迷们或多或少都有存藏，但是未闻谁收集有全套。上海书店出版社之所以具备如此规模的影印实力，我想这与上海书店强大的旧书储备资源分不开，换一家出版社的话，自己没有旧书库存做起影印来就困难得多，勉强做了，也做不了上海书店这么游刃有余，这么有规模有系统。
上海书店这套新文学图书的影印本，几十年后却给旧书交易市场造成了一点儿混乱，这种混乱有些令人啼笑皆非，更是出版者始料不及的。这套书每本书外面都有一个白色的护封，护封上标有书名、作者、出版社定价等，最要紧的是写有“出版说明”，非常清楚地告诉读者这套书是重出的，是影印的，不是原版书。出版社欠考虑的是，将所有的出版信息全部系于护封一身，一旦护封失落，这本书即与原版书在外行看来“别无二致”。另外就算不是外行而是资深玩书者，也有可能上当，尤其是在网络买卖旧书时，仅凭一两张照片很难识别真伪。
拿张爱玲的《传奇增订本》和《流言》来说，我就上过前者的当，说来也是求书心切，不及细察，好在卖家宽厚，给我退了书。随后我买到《传奇增订本》上海书店出版社影印本，并写有题记“此书之得竟大费周章，今日才自潘家园老客武大郎处得来。2008 年 1月 24 日。”其实鉴定这两本书是否原版本很简单，第一看书脊，第二看版权票，第三看封底。原版书脊和影印本书脊字体并不一样，影印本书脊是重新排印而非照原版的书脊影印。影印版的版权票是黑颜色，而原版是红颜色（古书影印本中前人的印章不也是黑色的么）。上海书店这套影印本封底通常是白晃晃一片真干净，通常旧书封底的信息是旧价格再覆上一层新价格签，因此见到此类洁白整齐的“旧书”，一定要多个心眼儿。
我呢，因为存有原版《流言》，因此在《流言》上不会上当。在这里没有指责贩书者的意思，也许他们真不知道影印本与原版书的区别，他们的版本知识也并不比买家高明多少。由于张爱玲的名气如日中天，所以以假充真、以假乱真便有了结实的理由。我看到北京一家实体书店，没有利用这两种理由，只是不加文字说明地把《流言》（影印本）一本接一本地放在玻璃柜里，就这样一本接一本地被不问真贋的张迷买走。如果说读者和书店之间有一种不可言说的美妙契合，我觉得这就是。
上海书店出版社的这套影印本，我只知道张爱玲的这两本书被旧书界盯上了，其他如《我们的六月》《灵凤小品集》《谈虎集》《尝试集》等名气很大的书却躲过一劫或不被我所知，因为已有事例，这套全份无缺且品相如新的影本已经标出了天价。
继上海书店出版社之后，有些出版社也注意到了新文学书刊这块出版资源，较具规模较为系统的当数天津百花文艺社的“现代文学名著原版珍藏”。从已出版的三辑三十六种来看，“名著”特征突出，“原版”特色突出，具有收藏价值。鲁迅的名著《呐喊》《彷徨》《野草》，郁达夫的名著《沉沦》《达夫游记》，闻一多的名著《死水》和《红烛》，萧红的名著《呼兰河传》，朱自清的名著《你我》，等等。要说令人弹睛落眼的得数徐志摩的几本名著，几乎尽数在此，这些新文学稀见书，光是听到如梦如幻的名字，即令人陶醉了！不必费事加书名号了吧：志摩的诗，落叶、巴黎的鳞爪、自剖、猛虎集、翡冷翠的一夜。这几本市场价格不菲的珍本已成为爱书者追逐的重点目标。
我惨淡无光的淘书史，也曾偶尔买到过徐志摩的书，如《落叶》，不是1926年6月的初版，而是很靠后的再版本。我不大喜欢这本书的封面，尤其不喜欢方头方脑的“落叶”两字，几片落叶没有落差地堆在一起，下端的横道更是大煞风景，于是拿来与朋友换了书，至今并不后悔。感觉《落叶》比徐志摩另外几本书的封面逊色，尤其是这些珍本同框的时候。
新文学图书成千累万，如果再加上新文学期刊杂志的话，数量惊人，哪一家出版社也没有实力面面俱到，一网打尽。因此只有走名著和名作家代表作这条“好快省”之路。新文学图书里有很多大套的丛书，较为知名的有“良友文学丛书”“晨光文学丛书”“文学研究会丛书”“文学丛刊”等，我印象里好像只有“良友文学丛书”出过全套影印本，是不是真全，是影印是新排，于我是不知道的。多到一百六十多本的“文学丛刊”，尚未听闻有哪家出版社有勇气啃下这块硬骨头。
折中的办法是挑选各种丛书里的两三种加入，百花文艺出版社选择的是“良友文学丛书”里郁达夫的《闲书》，“文学创造丛书”里郁达夫的《达夫游记》，“文学研究会丛书”里朱湘的《石门集》、落花生的《缀网劳蛛》，“现代创作丛刊”里穆时英的《白金的女体塑像》，等等。另外还有一个无法回避的难题，为了使影印书籍整齐划一，出版社只好将开本大小不一的书籍统一制作成一种开本。将原来开本较大的缩小，原来开本较小的放大，以求表面上的整齐划一。这是没有办法的办法，对于那些开本超大的珍本或手稿本，只好放弃。
影印新文学珍稀图书，是一项寂寞的、没有终点的出版工程，它不像出版新书那样引人关注甚或轰动一时，但是在纸质书节节退守的网络时代，它能延长真正的好书的生命和历史。