短笛无腔信口吹(短笛无腔信口吹 《村晚》这首小诗 在写景上有什么可学的妙处？)

短笛无腔信口吹

前言

对于王维的诗，苏东坡曾经有这样经典的评价：

“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。

我们欣赏南宋诗人雷震的《村晚》时，不妨也可以试试，把它当作一幅优美的乡村春景之画来欣赏：

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

读完这首诗以后，不由得脑海里也会生出一幅画。一个牧童在牛背上吹笛，旁边的池塘水草丰茂，远处的落日半掩在山后.....

那么，诗人是怎样给我们展示这样的画面呢？不防从这首诗的每一句细细品来。

一、草满池塘水满陂

这幅画的中心是一个人物：牛童。

不过诗人在描绘这副画面的时候，前两句并没有人物，而是先刻画了一个背景：

草满池塘水满陂。

草满池塘，令人想起谢灵运的名句：池塘生春草。不过在雷震诗中的池塘里，已经长满了青草。

可见时间已经不是初春了。

这句诗中，妙用了两个“满”字。池塘中水是满的，几与岸平；草是丰茂的，长满了池塘。一幅欣欣向荣的景色。

二、山衔落日浸寒漪

第一句的景色是近景，第二句的景物中有了远景。

落日已经被远山挡住了一半，妙用了一个动词”衔“ ，这是炼字之法。诗人用一个拟人的动词，把黄昏时候太阳将落未落的景色呈现出来。

更妙的是，诗人加了三个字”浸寒漪“，这副画面通过“水满陂”的池塘倒影中被读者感受到。

前两句，其实都有池塘，第一句是专写近处真实的景色：池塘本身，第二句是远方的实景倒映在近处的水中，这时的池塘仿佛一面镜子，镜子中是另一个世界。近景中含有远景。

从落日一词，又反映出了时间已经是黄昏了。

另外需要注意的一个字是“寒”，

寒漪，表示还有一点春寒。第一月为孟春，第二月为仲春，第三月为季春。这个时候既然还有一点凉意，大约在孟春与仲春之间吧。

雷震是南宋诗人，或许是南方的初春也常常会有”草满池塘水满陂“的景色。

综合来说，前两句写景，点出了时间：春天的黄昏。写出了景物：池塘、水、草、山、落日。

有远景有近景，有宏大的景物、有细微一点的景物。这是一幅立体而饱满的背景画面。

三、牧童归去横牛背

前两句交代完了背景，中心人物就出场了。

一个坐在牛背上的牧童。

老街不会画画，不过看到过画家画这种画的时候，是先画中心人物，在画背景。但是作诗的时候，常常会倒过来。

这一点到有点像戏剧，先铺垫，一帮配角先暖下场，一会主角才在聚光灯下众星捧月一般出现。

第二句与第三句也有衔接，既然是“山衔落日”的黄昏，自然是”牧童归去”的时间了。

横牛背，表示这个角色的任务：放牛。

归去，天黑了，牧童知道自己的任务就要结束了，最后一项工作，是把牛带回家。

这个归去的牧童在路上做什么呢？

四、短笛无腔信口吹。

如果欣赏一幅画的话，可以看到坐在牛背上的牧童在吹笛，这是视觉感受。

但是“无腔信口吹”，仅仅从画面是看不出来的，这里“无腔信口”又写了听觉的感受。

三四两句，通过视觉和听觉的描写，完整地刻画了一个活泼有才、又有责任感的牧童形象。

结束语

这首小诗的四句都是写景，并没有特别明显表达出作者有什么意图。

王国维在《人间词话》里写道:

昔人论诗,有景语情语之别,不知一切景语皆情语也。

诗中没有特意的情感抒发，但是读者能感受到这种村居生活的悠闲自在。

诗中牧童的“无腔信口吹” ， 或许就是诗人在村居生活中，一种闲适合心态的一种写照吧。

写他人，其实是写自己。写景，其实是写心情，妙在不须点破。

@老街味道

诗眼有诗人之眼，有作品之眼，诗人用戴帽之法寻求诗眼

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