2018中国视频榜发布会在京发布：碎屏时代与全民之pick

2018年11月20日，《新周刊》“2018中国视频榜发布会”在北京举行，褒奖中国最受欢迎的视频节目、最优秀的制作人和制作机构，以及最具影响力的播出平台，并对过去一年中国电视、视频业及其所呈现的社会百态做出专业、客观、新锐的年度总结和趋势观察。
这是《新周刊》第19次发布“中国视频榜”（前身为“中国电视榜”）。自1999开始，《新周刊》一以贯之地关注中国电视圈和中国视频圈，每年发起并会同中国强势主流媒体，全方位、多角度、大规模对中国电视圈和中国视频圈的年度发展进行立体审视。
正如《新周刊》杂志社社长、总经理孙波所说：“19载光阴，中国媒体行业风云变幻，从电视到视频、网剧，从剧集为主到综艺遍地开花，短视频迅速崛起，大众的主流媒体娱乐方式与技术进步、社会发展紧密联动，撑起中国文化产业的蓬勃生机。”
而“2018中国视频榜”18个奖项的名单，获奖者里，“有的天生擅长吸引流量目光，有的善于表达真实的人性，有的致力于传播青春正能量；有的以形式感塑造真实感，有的用平凡展示不凡，有的以偏见表达正见；它们见微知著，它们返璞归真，它们是《新周刊》眼中处于2018中国影像行业峰顶的匠心之作，是代表2018中国影像行业探索的新锐制作，是代表2018中国文化产业繁荣的中坚力量”。
《新周刊》杂志社社长孙波、名誉社长孙冕。
01
所有奖项的评判标准
无外乎“新锐”二字
在《新周刊》杂志社执行总编周可看来，《新周刊》所有奖项的评判标准无外乎“新锐”二字。“
具体而言，新锐有三个维度：
第一个维度是从内容角度切入，我们强调对生活的关注、对现实的关切。在今天这样一个娱乐至死的时代，我们特别看重视频或者电视节目在关注现实层面所做出的努力。
第二个维度，是创新的维度。我们认为，创新是整个中国电视或者中国视频行业保持前进和发展的最重要、最内在的机制，如果缺乏创新，这个行业基本就会“死”掉。
第三个维度，是品质的维度，只有有了好的品质，我们才有更多的优质内容”。
《新周刊》杂志社执行总编周可。
“2018中国视频榜”推荐委员会包括了学术界、传播界、文化界的众多重量级意见领袖，陈梁、陈晓春、戴清、胡智锋、景志刚、李鸿谷、李幸、陆晔、区念中、史航、谭飞、吴立湘、肖锋、徐达内、尹鸿、于丹、张颐武、张志安等18位推委对2018年中国视频圈的内容和未来发展趋势，进行了观察、评议和推荐。在“2018中国视频榜发布会”现场，其中几位推委，也谈到了对这一年视频行业的感受。
在清华大学影视传播研究中心主任、教授尹鸿看来，在整个传媒生态中，视频行业确确实实在发生巨大变化，比如传统的电视渠道话语权在降低，新兴的视频平台，作为一种更方便、更灵活、市场集中度更高的媒介，话语权在提升。“如今还有一个很重要特点，就是很多在互联网上热播的网络电影、网络剧，其实拿到的是电影公映许可证、电视剧许可证，但它们选择在互联网平台播出，这也促使了互联网平台能够推出一些有影响力的作品”。
尹鸿
但尹鸿觉得，2018年并不是一个影视行业的“大年”，“现象级、有社会带动性、有重大影响力的作品还比较欠缺，今年更像是一个‘调整年’。不光是市场在调整、产业在调整、资本在调整，对影视制作者而言也在调整——要做什么？为谁而做？”
中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师戴清认为，媒介融合时代，传媒发展一个重要的趋势就是“碎化”，“可以说大众成为创作者的时代到来了”。
戴清提到，不久前她曾到网易视频部进行交流，她问编导，一般现在会做多长的节目？对方答：一分钟，已算时长较长。“碎屏的常态化是未来趋势。至于创作者怎样在短视频时代、碎屏时代脱颖而出？我觉得首先要让作品接地气，使其能够在极短时间击中大众的敏感神经”。
中国传媒大学教授、影视项目评估研究所所长陈晓春觉得，如今影视行业说得最多的一句话就是寒冬。“由于资本大量撤退，很多剧下马，不少政策没有稳定下来，未来两三年可能是网络剧、电视剧行业最难过的时期，很多影视公司在倒闭，特别是一些小影视公司。”但陈晓春同时认为，处于绝地之时，往往也是最有希望的时候，正所谓置之死地而后生。
陈晓春
“由于假收视率、高片酬、拖延付款等几大顽疾，导致影视行业一度没有标准。现在这些问题都被揭示出来，脓疮被挑破了。我们不敢奢望这些问题在两三年内得以解决，但政府、国家毕竟开始重视。对于那些沉下心扎扎实实做项目的影视公司来讲，这可能是一种契机、一种希望”。
“四味毒叔”创始人谭飞也提到，2018年无论从电视剧作品，还是视频作品来看，都是“荒年”。“造成这个结果的因素有很多，有产业原因，也有大气候原因。作为视频榜推委，我们希望明年评选时，可以更纠结，因为越难选择，说明这个行业越正常。”谭飞提到，他和宋方金、史航等人创办的自媒体“四味毒叔”，每次做对话访谈都会有一个纠结，就是要不要把二十分钟的节目剪辑成四分钟。
“碎片化时代会让人分裂——爱好分裂，品味分裂，我们的价值观纠结、世界观纠结、产品观纠结。我们喜欢看爽剧、爽文，但是那种爽是不是提前预支了本该绵绵长长体会的快乐？”
宋方金
在发言中，编剧宋方金对《新周刊》视频榜有三点感受：第一，是“新”。“就是指新锐，能发现民间最新的一种力量”。宋方金的第二个感受是“周”，即“周期”的“周”。“去年《新周刊》第一次把电视榜改为视频榜，那时大部分人还没有意识到我们已经从电视时代、从传统媒体时代转向视频时代，所以说《新周刊》的眼光不但新锐，而且是周期性的新锐，因为周期是这个时代变化的规律。”宋方金的第三个感受是“刊”，“20年来，《新周刊》刊出的内容都是经得起研究的。”宋方金还提到，自己近两年参加了两档短视频节目，《演说家》与《吐槽大会》。“《演说家》，每个人的发言严格规定在11分钟内，《吐槽大会》则是限定在7分钟左右。这个时代的注意力越来越短，所以，我们更需要一份可靠的、信任的榜单，使我们能够看到更多有影响的、能够留下来的作品”。
编剧、策划史航提到，这次视频榜中获得“年度纪录片”及“年度节目”的《生门》尤其让他感动，获得“年度访谈”的《十三邀》（第三季）也非常有意思，“我们身边有很多会说话的节目，高晓松、窦文涛他们谁不比许知远更会说话？但是许知远恰恰很像《生门》，他痛苦、他纠结，他那副难产的思考的样子，特别宝贵。很多飞速发展的事情，被他一个人慢慢倒带，倒到一个更正常的速度，从而让我们思考，也就是鲁迅说的，从来如此便对吗？”在榜单中看到《创造101》，史航同样高兴，他记得自己第一次看《创造101》时，有个女孩说参加过很多女团，但那些团体都解散了。“这个女孩有她的怀念，她的沉淀，她的追求与思考，可以说《新周刊》能关心所有人的思考，并且不强塞给大家一个答案，这是它最宝贵的地方。”
史航
02
15秒给你一个惊喜，
短视频同样可以做到对现实的关怀
2018，是短视频崛起的一年。短视频15秒就给你一个惊喜，吞噬了数亿中国人的碎片化时间，甚至在一定程度上为城市及乡村日常生活注入了更多娱乐化的元素。
获得“年度短视频品牌”的抖音，在2018年带火了一系列城市、一系列歌曲、一系列网红，还有一系列创意。
在发布会现场，抖音市场总监吴作敏表示，抖音是一个分享美好生活的平台。“2018年我们和很多城市进行了合作，用短视频的方式来发现一个城市不一样的风貌；我们也用短视频的方式去重新展现了传统文化的美好；今年我们也上线了抖音寻人，用抖音的能力来帮助一些离散的家庭重获团圆”。
获得“年度自媒体”的史里芬，用节奏迅猛的短视频、幽默的旁白，记录下传说中的霍格沃茨河北分校（河北美术学院）、保定动物园、石家庄空中威尼斯、临西县万和宫和河北天子大酒店等奇葩景点。
史里芬在当晚的获奖感言中提到，短视频同样可以做到对现实的关怀，“一个值得拍的题材，既可以是关于纽约、伦敦、巴黎、北海道，也可以是关于保定、邯郸、石家庄”。
《奇遇人生》斩获“年度真人秀”；《如果历史是一群喵》斩获“年度动漫”；用“明星导师+专业舞者真人秀”的全新赛制颠覆传统舞蹈节目模式的《这就是街舞》斩获“年度选秀”大奖。
企鹅影视天相工作室制片人李笑在领取“年度真人秀”奖时表示，作为制作者，他们发现现在的年轻人非常注重对自我的探究与思考。“所以《奇遇人生》在研发过程中才会提出节目的品牌价值：向外探索世界，向内探索自己”。
深圳萌想文化CEO林远志在领取“年度动漫奖”时提到，《如果历史是一群喵》在创作之初，团队一直在考虑，在碎片化时代，怎样用更好的方式把枯燥的东西传递给大家？“我们并非要让大家在作品里学习一些枯燥、深奥的知识，而是通过短视频打开大家的兴趣之门”。
阿里文娱集团大优酷事业群高级市场总监骆俊澎表示，《这就是街舞》是优酷“这就是”系列的第一炮，“节目组经过半年努力，把这个节目做成了圈层爆款，豆瓣评分从6.5分逆袭到8.6分。”

03
在流量时代，
影视作品如何以反流量的方式生存
正如推委们所说，2018年，是中国视频界的小年，流量不再为王，小鲜肉与大IP不再灵验。
2018上半年全民都在pick偶像。《创造101》里，才华和颜值俱在的天才少女，不走寻常路的另类偶像，一夜爆红，普通女孩勤勉逆袭，选手争艳，粉丝battle，无一不在影响着全民的热议点。作为全民之pick，《创造101》斩获“2018中国视频榜”“年度综艺”大奖。
企鹅影视天相工作室制片人李笑领奖时表示，《创造101》不仅仅是一档节目，“我们做了很多突破和尝试，比如整合了纪录片、新闻、短视频等一系列平台资源，也就是做‘综艺+’全链条整合。”李笑提到，腾讯视频一直关注用户洞察，而《创造101》所倡导的“逆风翻盘，向阳而生”，正是节目团队做了很多用户洞察后，所看到的现在年轻人的人生观与价值观。
2018年观察类、纪实类节目开始成为主流，《生门》便是其中一部令人感到震撼和惊喜的纪录片。它是前所未见、真实到残酷的医疗纪录片，它也示范了在流量时代影视作品如何以反流量的方式生存。最终，《生门》斩获本次视频榜两项大奖：“年度节目”和“年度纪录片”。在发布会现场，《生门》出品人、总制片人戴年文表示，“能够直面现实社会，关注百姓、关注社会问题，并且真实地去反映，是我们应该做的。这个社会需要真实。”
“2018中国视频榜”增设的“推委会特别大奖”，颁给了仅播出两集，播放量即超过两亿次的《风味人间》。企鹅影视纪录片工作室总经理、《风味人间》制片人朱乐贤表示，品质是最终决定一个节目好不好或者有没有影响力的最重要因素。他记得当年做《百年中国》时，总撰稿肖同庆说过一句话：“做完一个片子，总要有点说头。”“做节目要坚持我们最初的坚持。如果用《风味人间》里的一句词来说，就是‘山川不改，风味依旧’。”

04
回归到视频内容本质
共迎视频美好时代
2018年，“台网分离”已成定局，电视台的式微并未让互联网视频平台高枕无忧。平台之间的流量争夺，还是要回归到视频内容本质。
曾经被称为“最尬聊访谈”的《十三邀》(第三季)斩获“年度访谈”。《十三邀》制片人朱凌卿领奖时特别提到，碎片时代，很多从业者会对节目时长有所纠结，但在《十三邀》的后台留言中，他们看到最多的留言是“这期怎么这么短？完整版本能不能放给我们看？”“对《十三邀》团队而言，节目的形式、样态或者风向，都不重要。我们最看重的，是如何真诚地把我们的东西呈现出来，对得起自己，对得起观众。我们做节目的目的，在于认识自我、理解他人”。
拥有《明星大侦探》《妻子的浪漫旅行》《野生厨房》《流星花园》等数十个优质IP的芒果TV斩获“年度制作机构”，《将夜》斩获“年度IP”。

芒果TV节目中心创新研发总监曾颢灵在领取“年度制作机构”奖时表示，芒果TV自诞生以来，从与传统媒体融合的不断深入到成功探索出一系列优质自制IP，从不跟风，只根据用户需求做引领性内容。“2019年芒果TV推出了全新的内容编排，有上百档新品节目和剧类资源蓄势待发，芒果TV也会继续坚持主流媒体的意识责任，引领平台的年轻用户与时代同行，与青春共舞”。
《将夜》导演杨阳则表示，在影视行业的凛冬，《将夜》得到“年度IP”奖，“让我们更加珍惜自己所有拥有的。也让我们相信，春天就在眼前”。
有着现实温度的古装剧《扶摇》斩获“年度热剧”；其制作人——柠萌影业副总裁、柠萌悦心CEO杨晓培也斩获了“年度制作人”。
领奖时杨晓培表示，柠萌影业自成立以来，一直力争做有厚度、有深度、传递正向价值观的剧集。她作为制作人，一直认为电视剧不仅承载着娱乐作用，更要有现实关照性，要传递正向的价值观。“无论《择天记》中的少年逆天改命，还是《扶摇》中的赤子心、女子力，我尽量让我的作品不忘初心，同时保持创作的底线”。
贡献出《扶摇》《创造101》《如懿传》《奇遇人生》《风味人间》等现象级爆款的腾讯视频，最终斩获“2018中国视频榜”“年度播出平台”大奖。
腾讯视频总编辑、企鹅影视高级副总裁王娟表示，腾讯进入视频行业的这些年也曾有过生死选择，但最终能够逐步为行业、为大众所认可，在于有一支能征善战，喜欢突破自我的团队。“作为视频行业从业者，我们应当庆幸，因为我们处在一个特别好的时代。这个时代发展非常快，每年都会有非常多的产业变化、用户变化、内容变化。”在王娟看来，明年将是整个移动时代迎来5G的节点时刻，“行业内仍然会有一些巨大变化，我希望和我的同行们，一起迎接下一阶段视频的美好时代”。
会后大合影。
推 荐 阅 读
点击标题即可阅读全文
谁要干掉豆瓣评分，我们第一个反对
最不懂年轻人的，就是俞敏洪这些青年导师
经得起千锤百炼，方能配得上客家人三个字