#电光幻影# 《晴雅集》，就是一场梦，绚烂夺目，极尽奢华，也终将醒来。

#电光幻影# 《晴雅集》，就是一场梦，绚烂夺目，极尽奢华，也终将醒来。

别说版权，别谈立意，别做比较，别提抄袭，就是有那么一点点时间，静静的，只活在这个时刻里。

如我，一直不喜郭敬明。心血来潮的坐到电影院，也就是为了宣传片里的某一幕，带着几分好奇，想公平的看一场电影。人是很难真正的放下偏见的，但是电影的时刻，应该享有特权。

我是满意的。随便别人怎么看我的审美。

如果说《晴雅集》之前我实在无法了解赵又廷与邓伦的好，那么在《晴雅集》之中，我似乎有那么一点点明白了。

关于美这件事，当人们开始认真的讨论小鲜肉这种词汇，以及开始去使用流量这样的定义的时候，还有无数影视剧用俊男美女和少女感来表达的时候，所有的人其实都是一样的，都已经深陷在这个游戏的规则里了，既然人人都在这个规则里游戏，何必非要跟郭敬明一部电影里的美唱对台戏。换个作品如果是别人做的，赵又廷媚一下，或者邓伦脱一下，大概人人都觉得理所当然，但是到了《晴雅集》里面，这好像就变成了一种过于可以的渲染。事实上他就是渲染了，他就是用了所有人想看的方式做了一个这样的渲染，只是人们不大能接受，那个去渲染的人是郭敬明。但凡是他沾了这件事，本来的美感就成了审美的偏离，但是偏离了嘛，不是我们自己早就选择了这样的偏离了嘛。

早些年有《苹果》，再狠一点还有《色·戒》，连带十年前的《风声》，大家该脱脱，该剪剪，其实做的都是导演自己相信的美感里的方式，归根结底都是要表达自己的作品的一种模式，平心而论，《晴雅集》脱得更平衡一点，好像安排得是有那么点合情合理的样子，配上年代感，古香古色的味道丢进去，其实哪里错了，哪里都没错，错就错在这是郭敬明导演作品，除此之外，无伤大雅。

我还是很享受《晴雅集》这部电影的，无关美色。

赵又廷的阴阳师晴明在我心里还是蛮美的，虽然这个世界更容易被日本原版的晴明所深刻，但是赵又廷的打开模式还是尽力而为了。坦白说，赵又廷的晴明与邓伦的博雅，第一次在街头相遇的时候，我的内心是有些郁闷的吐槽的。论骨相，看眉眼，怎么都是邓伦比较像狐狸吧，赵又廷浓眉大眼、圆咕隆咚的，哪里有狐族的调子，而且邓伦的面部更削瘦，多一点柔和感，赵又廷横看竖看都是一脸严肃的样子，跟晴明的媚态百生，感觉是两个世界。然而当电影开场时一脸严肃，情感深刻的晴明，突然之间拿腔拿调的开始嬉笑和调侃的时候，我竟然觉得，也挺好看的。甚至在某一刻，看着浓眉大眼，走着嘻哈路线的赵又廷，不由得想到了当年赵薇版的《还珠格格》，好像也算是俏皮可爱了，于是就这样，赵又廷版的晴明在我心里立住了。其实如果不被日版的印象影响了，赵又廷的俊朗，配上那一身的装扮，也是很有意思的代表。或者，在这样的故事里，晴明是另外一种人，冷热交替的模式有自己独到的理解，但镜头里，屏幕下，那一方的智慧心情就属于这一个人独特的诠释，也是蛮有意思的一件事。

邓伦这个面孔，对我来说是从《欢乐颂》开始的，不是太能够欣赏，加上电视剧《欢乐颂》里的音乐人路线设置的有点太个性，我本身是有点偏见的。后来也没看过他什么戏，也没有特别的感受，综艺我也不感兴趣，直到《晴雅集》。我眼中应该更风情柔美的邓伦，一脸严肃的穿着收拢的装束出现在影片中，克制得像个斋人，我也是有些不太习惯，甚至因为赵又廷的晴明过分可爱，于是对博雅这个角色多少有点微词。但是影片走向给了这个角色一个更好的表达，虽然在很多人眼里这可能就是郭敬明作品里所谓的“腐”，可是我觉得角色很生动，甚至比晴明更感性。晴明是一个突破性的人，突破自身，突破障碍，突破束缚。而博雅是一个认知上的妥协者，更宽容，放下芥蒂，放低执念，放宽原则，放下成见，破更垂直，而放下的人，舍得更多。邓伦还是给了一段特别美好的表达，虽然比我预期来得低了一些，也没有赵又廷的晴明那么动人，但是算是中规中矩的做好了。或者邓伦本人跟博雅一样，还有很多放不开的东西，倒不是说表现，而是表达上，收得很谨慎，于是也就缺了一点乐趣。说到这点，倒是赵又廷的玩心，蛮重的，所以角色演绎更活泼。

王子文的公主造型在我看是失败的，美感完全无法体会，但是角色还是感人的。一个人独守着生命里的寂寞，坐在尘世里看尽人世繁华，时光匆匆，人来人往，寂寞这件事也可以细水长流，一点一点的渗透，可是水滴石穿的故事里，就是时光也抵挡不住那份蝕心。难道不好理解么，深爱的人远离自己，身体是容器，容下这个世界的责任。这样一个人物不值得感动嘛。特别是知晓鹤守月的选择时，公主的牺牲只为了自己该做的事，那一幕还是很殇的。

春夏的美真是满屏的溢出，长得好看的人真让人百看不厌。虽然角色演的好像是个工具人，但是架不住人家美呀。只是谁做的多，谁死得快，这个角色能给的都是道具作用，可惜了。

汪铎，应该是这部电影最大的惊艳吧。连带着汪铎的鹤守月与王子文的长平公主的爱情线，贡献了本片最令人感动的表演。电影《晴雅集》之前，我不知道汪铎是谁，无所谓喜好，但是电影里汪铎分别饰演晴明的师傅忠行，以及鹤守月，两个角色的演绎都几近完美，是的，我心里的完美。忠行的演绎更成熟一些，人物更完整，也更有稳妥性，忠行其人如名字一般，一生恪守自己的原则，为了爱，为了世间，做出了最大的奉献。鹤守月也是以名字诠释了一生，作为式神他做到了自己的本分，亦超越了他能做到的一切，给出了一个极致。虽然极致是有所伤害的付出，可是他错了嘛，他到了最后依旧困在当初的执念里，并没有一己私欲，而是用自己的方式完成了他一生的奉献。鹤守月这个角色在汪铎的诠释下，还是很感动的，虽然人们的视线多数时候都是落在他展露身体的打斗中，可是那些都是浮云，一个人的故事在心不在型。更感动的人物应该是晴明的师傅吧。那份痛真是一旦打开，再也无法停止。

如果不是因为爱，忠行不会违背门规，与芳月相恋。明知道芳月以自身封印祸蛇，不可动情，但是他们情到深处情不自禁。情虽在，但继续下去只有伤害，于是深情之人必须分开，忠行不得不走。离开芳月，终生未再见面。他留下式神，耗尽法力，将自己的全部都留在了式神身上，把记忆赋予，但求式神永永远远替他守护芳月，为她陪伴，成为鹤守月。明知道芳月的心在忠行，但式神执着的陪伴，可以化作其身，终其一生的陪伴芳月。她生，他在，她死，他灭。深情之处，又与忠行有什么区别呢。有，他们一个是忠行，一个是鹤守月，一个因爱而离开，一个因爱而死守，但爱一直都在人心。

人生处处是执念。其实执念不可怕，可怕的也不是我要坚持我的执念，而是我在执念，可是我不知道，甚至根本不相信这就是执念。

人生短或者长，都是时光。明明是自己的时光，可是要为了别人去放弃，去守护，去努力，去牺牲，这大概是真正的成全吧。不管是为了某个人，还是为了人世间。我大概不是这样的人，关键时刻会落跑的人，因为知道太难，所以格外珍惜和感动那些能够走下去的人。纵然只是一部电影，一个思路，依旧觉得感动。

月明之时都是思念，可人只有活着，并且保有自己的意识，才能思念。所以，思念都是一件非常宝贵的事情。你明白嘛……

《晴雅集》于我心，很温柔。这就够了。

作者：小佛搞特