一个急着去爱，一个想着离开

Dee
DAY
05
DeepFocus
喜欢，亲吻，快跑
Plaire, aimer et courir vite
导演:克里斯托夫·奥诺雷
编剧:克里斯托夫·奥诺雷
主演:文森特·拉科斯特/皮埃尔·德隆尚/德尼·波达利德斯/阿黛尔·维斯梅思/克莱蒙·梅特耶
制片国家/地区:法国
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文 | ZAC
编│valen
导演克里斯托弗·奥诺雷（Christophe Honoré）出生于布列塔尼，在九十年代开始写作，在零二年后开始导演。
亚瑟（Arthur），出生于布列塔尼，二十岁出头，想当导演。
雅克（Jacques），生活在巴黎，三四十岁，是位作家。
电影时间定在1990年。
奥诺雷将自己的一生从几个维度解构成两个角色——一个年轻的、野心的、快乐的未来导演；一个衰弱的、抽离的、痛苦的当下作家；一个急于去爱，一个想着离开。毫无疑问，这是一次极度私人的诚实的呈现。
这个故事是蓝色的，运镜是流畅而温柔的，表演是亲密而可信的。以一次等待开始，对话缓缓推进，角色交集纠缠，又以一次等待结束。
《喜欢，轻吻，快跑》会让人想起近年同类优秀作品。如果说《请以你的名字呼唤我》是一次架空背景的情感探索，《每分钟120击》是一次社会先行的政治发声，《周末时光》的二人意志冲突其实是回归到探讨人本身而与性和爱无关，那么《喜轻跑》不仅涉及这三个命题还进行了调和，它不仅是私人的，也是现实的。
《名字》里面的那段1983年的爱情其实是一段难以企及的状态，所谓美到不真实的情感，不要说在性少数群体，就算是性多数群体里都不多见，更何况性向在该片里只是一个偶然。而《喜轻跑》则更为真实地描绘了九十年代的生活，在地理位置服务社交网络服务还未到来的时候，就是需要多走走，多看看，多说说。
而且，《喜轻跑》里呈现的多样的人际关系，是性和爱相对分离又无法分离的结果，这些关系的存在其实也扩充了包括异性的总体的人际关系的可能。此外，在氛围营造上，《喜轻跑》有着《名字》一样的复古质感：如果《名字》让人闻到八十年代意大利夏天的海风，那么《喜轻跑》则带来九十年代的巴黎，带着颗粒感的发光铁塔，关于书和电影，蓝色月光和塞纳河。
为了复苏90年代，导演引用了音乐，电影，书籍，海报。与《名字》不同的是，《喜轻跑》的时间有了意义。在上世纪，对于这群人疾病是梦魇，因为生死影响感情命运和人生走向。《喜轻跑》里先是雅克旧情人因病去世，再是雅克本人因病而又无法爱无法坚持选择自杀，这样的设置是让人心碎的，但是真挚而不绝望的。
电影给了以亚瑟为代表的新一代年轻人与安全套的一个（不色情的）特写。而《喜轻跑》又与《120击》的强社会属性不同，始终将故事局限在个人故事的空间里，维持了一种个人的、私密的、忧郁的基调。《喜轻跑》无意发出斗争的号角，只是进行对逝去灵魂的一场怀念。
而与《周末时光》最大的差别则是《喜轻跑》里两人意志的冲突是与他们之间的爱紧密联系的。在某种意义上，《喜轻跑》是讲男人们并只讲男人们的故事。因为爱，亚瑟接受身份，接受爱，拥抱生活；因为同一种爱，雅克选择放弃，退缩，自杀。这种冲突也许是导演自身内在的冲突，是导演在探索对爱应该采取什么行动。
《喜欢，轻吻，快跑》是导演一次诗意而忧伤的回忆，给自己无论是作家还是导演的身份一种新的可能，是对三十年前的遗憾，如果有的话，一个稳当的交代。
ZAC
90/100
《喜欢，轻吻，快跑》是导演一次诗意而忧伤的回忆，给自己无论是作家还是导演的身份一种新的可能，是对三十年前的遗憾，如果有的话，一个稳定的交代。
黑犬
70/100
喜欢全片洋溢的蓝色，这部电影已可以不需要高亮lgbt，且在艾滋病题材的处理上恰到好处、游刃有余，它关心的是纯粹的相遇与爱。从奥诺雷的曾经的电影看，他确实是很有作者性的导演，在电影中填入大量音乐/绘画/电影/文学，但音乐实在是过于饱满。遗憾的是他的人物关系以及感情是我难以与之共情的。
2miao
70/100
拥抱生活有多难放弃生命就有多难，四处留情人总有道不尽的苦闷。不强调性向或疾病，不过度煽情或悲伤，不执着追溯过往也没有展望未来，一段段蓝色恋情徐徐展开然后缓缓落幕。
朱马査
70/100
巴黎的孤独群像，西海岸的蓬勃力量。既是边缘人的肆意人生观的正常化表达，又是社会精英知识分子的日常爱与痛。和去年伊斯梅尔一样，激情战胜了精细的结构与情节，对人物的爱击碎了叙事节奏，结果就是一面沉醉故事，一面觉得冗长啰嗦。我觉得这片表达的内核比盛夏摇滚多了。
Peter Cat
70/100
90年代氛围是迷人、忧伤且绝望的，表演是好的，甚至连矫情都是现实主义的，但观众依然和影片半自传式的真挚情感隔了好几层，这种尴尬多半来源于导演在调和舞台感和情节剧这两种元素上的失衡。
翘楚
50/100
巴黎蓝调小清新，洗眼肉体盛宴。走出影院觉得眼前的每一个男性都不对了，我果然很直。（叉腰
十二辰子
50/100
典型法国电影，没有特色。

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