【城南诗人】 2020年第4集 明月山

【城南诗人】 2020年第4集 明月山第4集 明月山
特约评论：张远伦
本期主持：熊游坤
配图：曾来德山水
1◆明月山的呼唤||易致国
2◆明月山||付平
3◆明月山在长江边||宗梁山
4◆明月山||无非
5◆登明月山訪大通寺||梁歡
6◆明月山||舟子
7◆明月山里散养一小诗||刘德荣
8◆明月山||胡云昌
9◆明月山||孙永云
10◆明月山||程渝
11◆明月山||冷富春
12◆明月山ll蔡惠玲
13◆明月山之诗ll郑洪
14◆对话明月山ll张晓霞
15◆明月山||左利理
16◆明月山||熊游坤

1◆明月山的呼唤||易致国我就出生在明月山，帽盒寨、同心寨这些痕迹，就刻上我的容貌和乡音。父亲无数次呼唤，嘶哑的声音，从踮起的脚尖上传来，牡丹花的芳香，卧龙河的盐味。是母亲，我们吮吸的营养，是父亲，给我站立的力量，明月山滋养起骨肉、灵魂和远方。它，连同父亲的愿望，让漂泊的我们，在夜里，在梦里，一次一次回还。回到阳春三月的山上，为她披上春的衣裳。回到青石板、林间小道，在炊烟里变成牧童，唱首歌谣。我要站成父亲的模样，风里雨里、披星戴月。我也要，吸一口旱烟袋，对着远方呼唤我的孩子们。
本诗用“呼唤”来写乡情，找对了着力点。在山乡田野，父母对儿女的呼唤最为动人。诗歌文本的语言剪裁也是到位的，没有明显的多余或者缺漏。但是本诗对“呼唤”本身缺乏有力度、有细节、有形象的呈现。比如：呼唤的内容和声调等。本诗尚需进一步剔除那些“文艺腔调”的语言，朴拙而准确地写“呼唤”。
2◆明月山||付平
那是明月的一部分
那是明月的前世
也许今生的另一种抒情
也许的另一种生活方式
种下一棵峰顶塔，去望远方
未归家的故人
那个少年轻轻踩过的山脊
咔地一声，抖落茶山多少片茶叶
在多少个山坳
长出了多少颗蓝茵茵的眼睛
望大地的轮廓在苍天变形
倾斜的树林间，那哞哞叫得苍凉的老牛
已去了哪里，老牛啃嫩草的故事
还会重演么
山腰间坍塌的木屋
还会有吴刚回来修补吗
砍伐了几千年的桂花树长势良好
生锈的斧头早被拾破烂的老头送入火炉
山的北与山的南再也不遥远
那些打的孔洞，与编扎的线条
让牛郎与织女的相思
缩短了许多年
也让驾设鹊桥的喜鹊，早些回家
当月儿落下的时候
月儿的山也黑下去了
与无论多么阔大的天空
还是无际的人间
在一个没有形影的海里
也不分东西
这首诗的有点在于对细部的镂刻和描绘，比如对茶叶、老牛、桂树的铺陈。明显的缺点是语言不够俭省，需要更加凝练。第一节只需两句就可以了：那是明月前世的抒情，也是明月今生的生活。老牛吃嫩草的故事那两句可删。最后一节也只需要两三行就可以了：月儿落下，山黑下去/阔大的天空和无际的人间/不分东西，形影皆无。
3◆明月山在长江边||宗梁山
壁立千仞于长江边
屏风似的羊角背岭是个假象
突然脱去绿色衣裳
勇敢的父亲赤裸跳入长江
那些礁石就是父亲的拳头
是父亲的父亲父亲的拳头
他们举着拳头要渡过长江
他们的拳头打破长江水一次一次撞击
粉碎的清凉的水花肆意唱着浑浊的哀歌
这首诗选点发力，集中描绘父亲渡江和拳头，看来作者已经找到了短诗的诀窍之一，就是：核心的凝聚。发散型和多维度也可以写，但是需深厚的功力。一般来说，诗人首先把凝聚型的写好就很不错了。这首诗有苍凉之感，但是深邃不足，结尾如能加一两句“涉我”或许更好。
4◆明月山||无非
今夜，明月山一动不动
我一动不动
远眺天外明月
那是我驼背的老母亲
倚住门框，望向对面那道
若隐的山梁。等那若现的我
归家
今夜明月山食月色
今夜的声响如母亲的念叨
月光泄露了机密
跌入草丛之后，又无影无踪
这是母亲的思念
突然从垫江
向百十公里延绵，就无期了
此时，明月山无月
我心中有月
像我母亲一生的病痛
在反复
今夜，母亲的村庄，鸡鸣狗叫
仿佛人间最朴素的念经声
在对面的那道山梁。回响
这首诗大开大合，是一首较为成熟的作品。语言表达和节奏感也拿捏较好。结尾的修辞也不错。诗人要是能够写出“意外”就更好了。意外的新的发现，新的遣词造句，这些都是一首优秀诗歌需要突破的那层窗户纸。
5◆登明月山訪大通寺||梁歡
山頂的那抹霞，牽出
一輪明月
照著“大通之秋”，這張牌匾
貞觀二年的筆會
在一千三百年後，蔣建華
飽蘸墨汁，落筆
畫上句號。
此時禪嚴下，我去皈依
左邊是馬祖、李惺，還有
山門前砍掉的那棵銀杏
右邊是古道《修路記》：
“僧行极、繼慈、惟用”
這三個大通寺僧人的名字
還未斑駁
蛮好的一首，访大通寺，聚焦牌匾和笔墨，增添了本诗的文气，整体气韵便会氤氲在古意之中，第三节进一步把自己的目光落在几个僧人的名字上，用第四节收束，一气呵成，自然而然。可以把“有我之境”稍微深入一点。诗中仅有“我去皈依”，显得不够，生命本体气息不足。
6◆明月山||舟子
车窗外，那山横在眼前
我们却隔着四十年的距离
我曾骑在父亲的肩上
爬上过山顶。清风吹拂
多像我内心的欢呼——
终于，我比山高
我去往未知的城市
父亲就有了山的沉默
他习惯抬起头，目光深远
追逐着候鸟的方向
父亲像山石一样老去
有一天也化成山石
荒草替我照料的
土石堆，是他想要的归宿
那山与行道树一起退却
我的故乡也渐行，渐远
2020.09.27
这首诗结构完整，节奏不疾不徐，也蛮好。亮点是：荒草替我照料的土石堆，是他想要的归宿。这句一下将整首诗的深度扩展，属于加分的新发现。但我还是觉得这首诗缺少点什么。我想或许是需要在语言上打破常规思维，创造性地使用。比如说：父亲就有了山的沉默。这种修辞就比较普通。一般来说，写作的过程中，前一句写了，顺着就能脱口而出的下一句，需要警惕，需要换思维，无论是语序调整还是修辞出新，都会为诗歌增色。
7◆明月山里散养一小诗||刘德荣
明月山那些肃穆的山峦，像我
不愿迁徙的老父老母
终身陪伴山里的日升日落
缭绕山顶的那些云朵，则像我敬拜过的诸神和先人
个个让人仰望，个个让人不可捉摸
深夜，大虫小虫爬出来游荡。狐鸣兔跃。鸟雀不寐
那狂风那骤雨，跟来闹热
子时，正好逮一野禽。我这个贪嘴的
俗人，即刻剁了，炖了
大干三碗白酒，渐进仙景，描一小诗
趁天黑，赶紧将它放归山里
随那些鸟兽一同散养。叫它
学一身慓悍和野性
也教它，学山上山下慈悲之人，随喜功德
2020年9月26日 23:12
整首诗气韵贯通，显得恣肆而又随性，“我”在其中的气息弥漫，不错的一首。我个人觉得第一节的两个比喻句落入了窠臼，山是父母，云朵是诸神，这种写法很普遍。但是后面几节进入佳境，我挺喜欢。就整体的语感上，第一节也与后面部分稍有违和。
8◆明月山||胡云昌
凌晨4点28分，母亲出殡
明月山上，无明月
那轮皎月，已被我们入殓
盖棺。黑夜一浪一浪淹没了我
掩上最后一抔土
擦干眼泪，转过身
恍惚听见一声熟悉的“幺儿”，破土而出
我也条件反射地应了一声“妈”
这一声“妈”，叫得如此撕心
裂肺。此刻，明月山上
无明月
多年以后，记忆渐渐模糊
想用时间之刃，把她的模样和皱纹
一刀风，一刀雨，再雕刻一遍
但我不忍心让她，又疼一辈子
明月山上，永无明月
2020.9.27
底胚子很好的一首，特别是细部 呈现“入殓”，情景交融。建议将入殓的过程再加一点，而把最后一节删除。最后一节刀刻容颜的叙述也落入了窠臼。不仅未能加分，反而拉低了整首诗的水平。我个人觉得需要把“入殓”的起承转合中“承”的部分强化一下，用一个小节来叙述“入殓”。

9◆明月山||孙永云
是乳名，是呼唤，是脊梁
一声接着一声
一道连着一道。亲感应寺
秀，十里竹廊
又逢中秋
回家，必须走小路，慢慢
享受平仄
才有机会崴脚，大声喊:
哎呀，妈呀！——
这样，就能与先祖们热情拥抱
用加工过电子产品的手
擦拭明月，这块千年巨镜，照耀过
钟嘴寨，卧龙盐，明月湖
我的父亲的父亲的父亲的父亲
在大地上播种
勤劳。用河流的清澈喂养善良
朴实
嗯，牡丹花海，姐姐的嫁妆
有生之年，一定把外边的繁华
带回垫江
旮旮旯旯都种上丹桂
从山脚到山顶
仰望，或，俯瞰都
——香，风是香的，雨是香的
风风雨雨都幸福模样
这首诗有很不错的亮点，比如说“享受平仄，才有机会崴脚”。本诗最大的问题是“意象”的分散，需要，选材，剪裁，剔除，从而做到凝聚，在某一点上一击而中。发散型的写法需要开阖有度，内线要绵实，不太适合于本诗。写诗的过程，往往是忍痛割爱的过程，把想写的都写出来，然后再去舍弃它们，保留必须的成诗。
10◆明月山||程渝
明月居住的山峦
我也曾定居。在那里
每晚盛一碗月光，饮下
已是多久之前。现在我身处异乡
怀有良久的饥饿。我很害怕
就像我怕我一开口
就忘记了故土的语言
短小而有味的一首，结尾两句提升得自然而然，拓展了张力空间。这首诗稍欠的地方是这一句：每晚盛一碗月光。这个修辞显得“文艺”而不合时宜，是用得多的修辞方式。建议前半部分进行调整。
11◆明月山||冷富春
淡月旁观。夕阳即将入住明月山客栈
沙坝上盘腿而坐的少年，正掉入书的陷阱
旁边的老水牛，悠闲地啃着青苗……
多年后。他在异乡眺望
他失去了太多。他遗忘了太多
他把明月望了又望
他用乡音，把明月山一遍接一遍地，念
或许有一天，他只记得一片树叶
从龙溪河逶迤而下，到了大海
还想着……溯溪而上。住进
明月山客栈
2020.09.27
明月山客栈这个比喻很好。第一节的意味很足，而后面两节又是多年以后眺望故乡的普通写法，不如不要。即便是只有第一节三句，都比整个三节捏合在一起好得多。建议后面部分替换成有新发现、同样诗意盎然的几句。
12◆明月山ll蔡惠玲
从月城带来的月光太滑
碎在垫江的明月山
父母年年送我年年摔
家乡的月光富得人人额头发亮
父母没能再有月光给我
从此云后面那些不愿见我的月光
让我等盼，奢望
可月圆时却痛得睁不开眼
我爬上明月山
确认恺之峰牡丹根下的蚂蚁背是黑色的
楠竹山的竹芛裹得过紧
一阵急风
桂花从头顶哗哗落下
我睫毛上跳过一朵又一朵
溅起地上的月光
风停了
我衣裙上亮光如鳞片
这首诗单纯在月光的描绘上发力，反而蛮有意思。细致入微，将月光感觉化，感性化，对光影的捕捉比较到位。如果吹毛求疵的话，我觉得桂花溅起地上的月光这一句，与我们常常见到的句子“溅起一地月光”相仿，建议调整一下。

13◆明月山之诗ll郑洪
至今还在迟疑，那根凝固在风中的手指
推，还是敲，方可放进半空月色
方可把一首苦吟唱得如此摇曳，故山已入秋
你和流泪的白云何时苏醒，再大醉三千场
但你学不会冬眠，在明月山，一片黄叶的凋落
会引发更多的绿意，波浪一样起伏，连绵上万里
这不是刀劈斧砍形成的山，蝴蝶和飞鸟随意扇动翅膀
都不会形成海啸，最多，也就落下几颗星星
最多，也就升起烟霞，接引山下的炊烟和你低矮的诗行
你低头的时候，明月山就俯下身来，继续保持沉默
这首诗语感很好，唯美而又古典的描绘，加上连绵不断的节奏感，两行体的形式感，将诗歌语言本身的自给自足体现出来。如能在思想性，抑或说深度上更进一步，将会是很优秀的作品。从文本上看，这首诗没得可以挑剔的。“意味”到位了，需要的是某种“意义”。
14◆对话明月山||张晓霞
一
“城市的星星都绣掉了”
你黑起脸，将胆怯的月亮按进胸口
八音盒里的木偶，撒娇的栗色口红
沙沙作响的雨水追赶着的弓着背的毛毛虫
我掏出那么多的东西跟你交换
你纵身跃过篱笆，形如猛虎
啸声宛如月光，一边燃烧
一边溶化
二
第一次叫你
你用傻乎乎的桤木答应我
第二次叫你
你用羞答答的香樟答应我
你还用过蕨类、虫类、鸟类，不可名状类
真好啊，一朵蒲公英抵住了倾斜的悬崖
从你的深渊里跳出那么多的宝贝
它们答应着我
不让我在自已的深渊里掉得太深
三
山高不高有什么关系？
只要有神仙住着就好
松涛从头顶滚过的时候
你爱不爱我有什么关系？
只要你骑着毛驴，经过了我的小水库
只要松果恰恰熟透了，在你眼前簌簌而落。
四
看见一只鸟
从你的喉咙里钻了出来
天青色尾巴沾了一朵积雨云
苔藓碧绿，花红似火
鸟只轻轻地叫了一声
有什么东西倏地就碎了
钻进我心里
让我欢喜得左右为难
这首诗有较大的构建，实际上可以修改成一个组诗，而小长诗内在“对话”只在第二三节比较明显。整体上尚不足支撑。这首诗的第二节很出彩，“一朵蒲公英抵住了倾斜的悬崖”，这样的修辞正是现代性的写法。我前面说的语言思维的反常规，就是这个意思。“从你的深渊里跳出那么多的宝贝”这句也是的。

15◆明月山||左利理
西山山岭，明月似弓
绵延的大巴山余脉，接纳了我
我目睹了山的全貌
山的形状、大小、高度
山的起伏与苍茫
我的目光，追随生长的明月山
打算追问一些事情
我想知道，当年的明月去了哪儿
我还想让明月覆盖我
曾经的疼痛
千年的明月，千年的山
硬的脊背，刚的线条
我穿越古寨卡，放牧鸟语
我想把明月山也放牧
它没有挪动半步
它用大山深处的回声回应我
用裸露的岩石，一片青黛
回应我
我终究走不出明月山下的这片泥土
我只能
与明月山接通呼吸
与它轻轻地站在一起
这样轻
本诗比较大气和硬朗，一个女诗人这样写，足见心气。整体的结构和节奏都没什么可以挑剔的。结尾化大为小，变重为轻，收得不错。我想作者在语言上或许需要一些打开，和整首诗的意境一样匹配。比如说：山的形状、大小、高度，山的起伏和苍茫，这几句恰好需要具体写出山的气势，有时候只需要个别形象词语就够了。
16◆明月山||熊游坤
山还是那座山
黄叶落下有窸窣之声
踩着细细的针叶松上山
每一步，都咯吱一下
空山已然空了
人语消失在树林深处
想起自己前半生走过的路
每条小径都弯曲
牡丹还长在年岁的石缝里
终究没有风化成土
只是弯曲之后有了弧度
他直起身子
站成，一座山的脊梁
这首前两节细致入微，挺好的，写出了空山的空灵与荒芜，宁静之中的触摸和感受，但是结尾没收得好，“他直起身子，站成一座山的脊梁”，这句属于普通写法，看似拔高了，但是意境平常，整体就立不起来，建议换过。

本期特约评论 张远伦
张远伦，乌江土著，彭水苗人，著有诗集《那卡》《两个字》。获得2018年度人民文学奖、诗刊2016年度陈子昂青年诗歌奖、重庆文学奖、巴蜀青年文学奖。曾参加《诗刊》社第32届青春诗会。
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金铃子，无聊斋主，家居山水之间。推推窗。吹吹风。养猫。写诗。画画。
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